趙時棢 秋葵蜻蜓 1983年 105.9×49.2cm 中國美術(shù)館收藏

低昂黃金杯，照耀初日光。

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檀心自成暈，翠葉森有芒。

——宋 蘇東坡《黃葵》

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秋葵，夏秋之際開花，秋花之葵，另稱黃蜀葵，花色僅為鵝黃色，是一種極為高雅的觀賞花卉，同時為中國繪畫常用的表現(xiàn)題材之一。作為中國傳統(tǒng)花卉，文人墨客對于秋葵的青睞，在宋代可見一斑。宋人好雅，似秋葵這般清雅脫俗的淡黃色花朵，極為受到推崇。南宋院體繪畫中有兩幅精工細(xì)膩的團(tuán)扇小品《秋葵圖》，另有宮廷畫師李迪所作《秋葵山石圖》，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院與四川博物院，畫面均氣韻生動，工筆勾勒而成，設(shè)色古雅，實乃精品。宋之后，趙孟頫、文征明、唐寅、陳淳、周之冕等名家也都有秋葵作品傳世。清末民初，秋葵作為中國花卉繪畫題材，一直被各派繪畫取用表現(xiàn)，其中包括浙派、揚州畫派、吳門畫派及海派。作為“海上四家”之一的趙時棢，同樣也表現(xiàn)了秋葵的高潔風(fēng)姿。

趙時棢（1874—1945）原名潤祥，字獻(xiàn)忱，后更名時棢，字叔孺，晚號二怒老人，浙江寧波人。清末諸生，任福建同知。民國后隱居上海。精于金石、書畫，尤好畫馬。晚年工花卉、翎毛、草蟲。富收藏，弟子眾。為本世紀(jì)上半葉上海名畫家之一，與吳徵、吳湖帆、馮超然曾并稱為“海上四家”。

趙時棢于1929年所繪《秋葵蜻蜓》圖，其畫面主體秋葵當(dāng)真是“此花莫遣俗人看，新染鵝黃色未干。好逐秋風(fēng)天上去，紫陽宮女要頭冠”這般清新出塵。全幅以墨色為主，色調(diào)沉穩(wěn)，技法上兼工帶寫，多用沒骨法，屬惲南田一路。構(gòu)圖由左下方向右斜上方出勢，畫面飽滿生動，交相呼應(yīng)，形成整體。畫中的太湖石用膠調(diào)墨，筆法精到，有獨特韻致；從石縫中穿插出的秋葵也用沒骨法，蘸淡藤黃色幾筆寫就而成，檀心與花冠佐以紫紅，顏色清雅恬淡，而后復(fù)勾出筋脈，整支秋葵花搖曳生姿。整個畫面既講究陰陽向背，又活潑地營構(gòu)出風(fēng)動之姿，引來兩只蜻蜓戀花不舍。兩只刻畫精巧細(xì)膩的蜻蜓，使得畫面增添些許動感，內(nèi)容豐富飽滿，恰點出蘇東坡“君看此花枝，中有風(fēng)露香”的情趣。其畫風(fēng)滋潤生動，與海派蒼勁雄渾一路判然有別。

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落款的寥寥數(shù)筆足見作者扎實的書法功力，字體用筆渾厚圓潤，中鋒勁道有致，結(jié)體勻整，大小、粗細(xì)錯落相間，精神與法度兼?zhèn)洌S心而成，流暢自然，與秋葵、蜻蜓的節(jié)奏顧盼呼應(yīng)。其書法自成一派，取法趙孟頫，為當(dāng)時清末民初的書法大家。

中國傳統(tǒng)文化核心精神講求“和而不同”、“吐故納新”，此幅《秋葵蜻蜓》繼承惲南田畫法，又有新意，畫面雅俗共賞，寓意吉祥，展現(xiàn)了海派新花鳥畫風(fēng)貌。