商場(chǎng)藝術(shù)展似乎點(diǎn)燃了大型實(shí)體商場(chǎng)與電商競(jìng)爭(zhēng)的亮點(diǎn)。商場(chǎng)藝術(shù)展正伴隨著城市公共空間、商業(yè)空間的擴(kuò)大，日漸頻繁地滲透到城市人群的生活中。然而商場(chǎng)里的藝術(shù)，能走多遠(yuǎn)?
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上海新天地新里正在舉行“早期蒙娜麗莎”展，按照主辦方的對(duì)外宣傳，500年前的“喬宮多夫人畫像”在沉重幽暗的幕帷中透過厚厚的保護(hù)玻璃面見觀眾，據(jù)歷史學(xué)、藝術(shù)史、美術(shù)材料、化學(xué)、物理、幾何、檔案文獻(xiàn)學(xué)、光譜學(xué)、透視成像和數(shù)字技術(shù)等多方面專家考證，與“盧浮宮所藏《蒙娜麗莎》主要部分出自同一個(gè)人之手”，畫面上的喬宮多夫人看起來膚色柔潤，較盧浮宮所藏的《蒙娜麗莎》看起來更為年輕稚嫩，因而被稱作“早期蒙娜麗莎”。
為展出這幅價(jià)值連城的“蒙娜麗莎”辟出整整一層作為展廳，在面見這幅神秘的作品之前，觀眾將會(huì)被引入一條詳細(xì)圖解這幅作品的長(zhǎng)廊，走過這條幽暗的長(zhǎng)廊，才會(huì)見到厚厚幕布里的一個(gè)巨型的箱子，“蒙娜麗莎”全程安放于此。
選擇在熙來攘往的商場(chǎng)里，緊鄰著車水馬龍的交通主干道，而非在博物館、美術(shù)館的專業(yè)環(huán)境中做這樣“高級(jí)別”的展覽，勢(shì)必會(huì)牽涉到場(chǎng)地的安保問題以及對(duì)于展覽場(chǎng)館應(yīng)該具備的與之相匹配的專業(yè)度的質(zhì)疑。
據(jù)主辦方透露，運(yùn)輸與安放年輕版“蒙娜麗莎”的柜子由德國專利制造，柜體使用了1200個(gè)零件，重達(dá)500公斤以上，外表的防彈材料能“抵抗任何外力，包括導(dǎo)彈的沖擊”。
據(jù)說柜子內(nèi)部帶有濕度和溫度追蹤器以及數(shù)據(jù)云儲(chǔ)存系統(tǒng)，這套衛(wèi)星定位系統(tǒng)使得蒙娜麗莎基金會(huì)的所有成員在世界任何一個(gè)角落都可以即時(shí)獲得陳列柜的安全和溫濕度信息。陳列柜還擁有一個(gè)可將內(nèi)部變?yōu)檎婵窄h(huán)境的特殊系統(tǒng)，以確保沒有外部氣體或灰塵污染畫作，而它的照明循環(huán)還能“讓觀眾隔著玻璃體會(huì)到幾百年前的畫家對(duì)于光影的掌控力”。
這是又一個(gè)典型的在商業(yè)空間進(jìn)行的藝術(shù)展覽，且具備了此種類型的藝術(shù)展覽所必需的幾大特征：選址在一個(gè)大眾公認(rèn)的市中心，周邊有餐飲、影院、店鋪等其他配套消費(fèi)設(shè)施，百元以上的票價(jià)，展覽形式注重與觀看者的近距離互動(dòng)，展覽的作品在大眾中間具有較高的知名度——至于真跡與否，交給專業(yè)人士去評(píng)判、去研究吧。
繼2014年3月在淮海路上的K11舉辦的“莫奈特展”名利雙收以來，這種方式似乎點(diǎn)燃了大型實(shí)體商場(chǎng)與電商競(jìng)爭(zhēng)的亮點(diǎn)，許多商場(chǎng)開始引入藝術(shù)展以期填補(bǔ)空間，吸引人群，提升商場(chǎng)品質(zhì)，引發(fā)公眾話題。環(huán)球港的畢加索展，靜安嘉里中心的米羅版畫展，南京東路的悅薈生活廣場(chǎng)完成了美國藝術(shù)家安迪·沃霍爾波普藝術(shù)展覽，上周末剛剛在淮海路上的iapm開幕的微型雕塑藝術(shù)家Talwst作品展……這些移植了部分傳統(tǒng)博物館美術(shù)館的布展和參觀經(jīng)驗(yàn)，卻并不與之完全相同的商場(chǎng)藝術(shù)展正伴隨著城市公共空間、商業(yè)空間的擴(kuò)大和興起，日漸頻繁地滲透到城市人群的生活中，似乎模糊了藝術(shù)與日常、藝術(shù)與商業(yè)之間的界限。
與越來越多相對(duì)于城市里越建越密的私人和民營美術(shù)館，越建越遠(yuǎn)離市中心的公立美術(shù)館博物館相比，大型商業(yè)活動(dòng)中心舉辦美術(shù)展覽的很大一個(gè)優(yōu)勢(shì)在于四通八達(dá)的交通和周邊相對(duì)齊全的配套設(shè)施，讓等候參觀和參觀完畢的人群有更長(zhǎng)時(shí)間和更多的娛樂選擇，整個(gè)與藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的活動(dòng)中可以充滿四溢的咖啡香，也不必為了去一趟美術(shù)館而花費(fèi)太多的時(shí)間和精力成本。
這也許正是各種專業(yè)美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的專業(yè)身份所界定的所謂“自我選擇”——選擇地址，選擇展覽，選擇觀眾。如果要用布爾迪厄等人對(duì)于美術(shù)館或者美學(xué)趣味的批評(píng)來討論，如是討論也是解決不了問題的批評(píng)，它更多的是揭示出這些高尚的機(jī)構(gòu)和個(gè)人在一個(gè)體制或者文化傳統(tǒng)之下，無法擺脫的局限性。
是商場(chǎng)選擇了藝術(shù)，還是觀眾選擇了商場(chǎng)
在觀展者方面來看，為什么會(huì)選擇購物中心看藝術(shù)展覽?有調(diào)查表明，49.7%的消費(fèi)者表示，因?yàn)椤吧虉?chǎng)有配套的購物、餐飲設(shè)施”，20.5%的消費(fèi)者表示“在商場(chǎng)看展覽環(huán)境更舒適”，15.4%的消費(fèi)者覺得“商場(chǎng)布展內(nèi)容比較有趣”，14.4%的消費(fèi)者認(rèn)為“商場(chǎng)比一些藝術(shù)展廳交通更便利”等。當(dāng)被問及觀展的同時(shí)是否會(huì)順便購物時(shí)，93%的消費(fèi)者表示“會(huì)”或“偶爾會(huì)”。
據(jù)監(jiān)測(cè)統(tǒng)計(jì)，上海100家大型購物中心中，人氣慘淡的蕭條項(xiàng)目占30%，其中10%陷于泥潭之中，瀕臨“死亡的購物中心”狀態(tài)。實(shí)體商場(chǎng)熱衷舉辦各項(xiàng)藝術(shù)展，自然有他們的商業(yè)考量?！霸谏虉?chǎng)里舉辦藝術(shù)展是商業(yè)地產(chǎn)的一個(gè)發(fā)展方向?！?上海環(huán)球港總經(jīng)理葉凱在接受媒體記者采訪時(shí)表示。伴隨著商業(yè)中心在品牌、餐飲、電影院這些方面同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，辦藝術(shù)展似乎成了吸引消費(fèi)者的一種新途徑。
據(jù)RET商業(yè)地產(chǎn)報(bào)告顯示，目前，購物中心更多藝術(shù)形式來自西方，包括油畫、古典音樂、雕塑、舞臺(tái)劇等，呈現(xiàn)方式及商業(yè)模式更加成熟。
這份報(bào)告還回答了“藝術(shù)展為何偏愛購物中心”這個(gè)問題背后的深層次原因——除了購物中心人流更旺——與公立文化設(shè)施相比，購物中心通常占據(jù)了更為核心的地理位置，同時(shí)自身豐富的零售、餐飲、娛樂、兒童等業(yè)態(tài)對(duì)人流有巨大吸附作用，特別是藝術(shù)的普及和推廣方面，購物中心的藝術(shù)體驗(yàn)提供了很好的轉(zhuǎn)化橋梁。更重要的是，購物中心傾向提供免費(fèi)場(chǎng)地，成本縮減三分之一。
數(shù)據(jù)顯示，公立文化設(shè)施的場(chǎng)館租賃費(fèi)用約占總成本的三分之一，而購物中心更愿意為藝術(shù)展示免費(fèi)提供場(chǎng)地，于結(jié)束后對(duì)門票及衍生收入進(jìn)行分成，減輕了承辦商壓力。購物中心提供藝術(shù)展示的藝術(shù)空間往往位于傳統(tǒng)商業(yè)業(yè)態(tài)難以利用或增值的區(qū)域，舉辦藝術(shù)展示不僅能夠彌補(bǔ)空間利用上的不足，還可以通過目的性體驗(yàn)，影響人流動(dòng)線，實(shí)現(xiàn)整體商業(yè)面積的有效利用和平衡增值。
公立文化設(shè)施票價(jià)受限，藝術(shù)展示承辦商面臨無法收回成本。由于國家政策對(duì)公立文化設(shè)施的藝術(shù)展示票價(jià)作了限定，導(dǎo)致目標(biāo)人流量與實(shí)際人流量出現(xiàn)較大落差，最高差值可達(dá)到5倍。基于此，在公立文化設(shè)施舉辦藝術(shù)展示，承辦商極大可能面臨無法收回成本，且配套的餐飲等服務(wù)設(shè)施也因周期性的需求波動(dòng)而難以為繼。
商場(chǎng)里看藝術(shù)展或者進(jìn)行藝術(shù)教育，沒有了博物館美術(shù)館這樣的氛圍和儀式感，以及心理上的準(zhǔn)入門檻，會(huì)不會(huì)受到大眾的不文明的方式對(duì)待?既主持過民營美術(shù)館，又在商場(chǎng)里主辦大量藝術(shù)教育活動(dòng)的施翰濤認(rèn)為沒有必要擔(dān)心，“有的活動(dòng)里是會(huì)出現(xiàn)舉止言行不得體的觀眾，只能說，請(qǐng)勿隨地吐痰吧。什么叫公共空間啦，南京路步行街就是什么怪人都有，你只能叫他不要出格，不要影響人家，但是你不會(huì)說不許你進(jìn)來吧?！?/p>
是莫奈特展改變了K11嗎?
現(xiàn)在，說到淮海路上的K11必然會(huì)提及“莫奈特展”，但讓主辦方、曾經(jīng)在畢加索大展上有所損失的民營展覽方天協(xié)公司與場(chǎng)地方名利雙收、大獲成功的“莫奈特展”并非K11的第一個(gè)藝術(shù)展(最早的是群展《真實(shí)、美、自由和金錢——社群媒體興起后的藝術(shù)》，大家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如莫奈)，卻是一個(gè)讓K11在上海民眾心目中大幅提升知名度的展覽。
對(duì)比起那些曾經(jīng)人丁興旺如今在電商沖擊下門可羅雀的購物中心，K11如今是另一番景象——莫奈特展期間，地下幾層常常擠得水泄不通，莫奈作品里的水光天色，在地下空間里看起來并不盡如人意。
其實(shí)，2008年初，K11掌門人鄭志剛主導(dǎo)了一次針對(duì)新世界百貨VIP顧客的調(diào)研，他發(fā)現(xiàn)很多人在投訴購物中心高度趨同，新一代的VIP更注重空間感、精神領(lǐng)域。鄭志剛喜歡藝術(shù)，就想到可以把藝術(shù)中心和購物中心結(jié)合起來。他的想法獲得了家族30億港元的注資。
2010年，K11藝術(shù)基金會(huì)就已經(jīng)在香港設(shè)立。藝術(shù)基金會(huì)舉辦過國外或國內(nèi)很多不同的項(xiàng)目，也會(huì)從所扶持的藝術(shù)家和項(xiàng)目中買作品用以豐富收藏。2016年3月份，由50多位藝術(shù)家參加的群展“we”，是K11第一次以美術(shù)館的形態(tài)把國內(nèi)的藝術(shù)族群做一個(gè)梳理。既然定性為美術(shù)館，對(duì)于藝術(shù)作品的買賣就是十分謹(jǐn)慎的，但是，“和我們合作的藝術(shù)家，作品在市場(chǎng)上都賣得非常好?！?br/>2015年5月份，K11閉館兩個(gè)月來重新裝修原先的空間?，F(xiàn)在，B3層已經(jīng)是一個(gè)恒溫恒濕的空間，360度監(jiān)控?cái)z像機(jī)的環(huán)繞、24小時(shí)的監(jiān)控，幾乎除了樓層高度的不可更改因素，其他都已達(dá)到國際等級(jí)的藝術(shù)空間水準(zhǔn)。并可以根據(jù)展覽的屬性去調(diào)整布展。去年11月開幕的“跨界大師——鬼才達(dá)利”展中，隔間的方式就是根據(jù)達(dá)利的藝術(shù)創(chuàng)作把它變成整場(chǎng)設(shè)計(jì)的一部分。
藝術(shù)成為商場(chǎng)一個(gè)有趣的亮點(diǎn)，周末的藝術(shù)講座常常會(huì)吸引很多藝術(shù)愛好者在此停留?！懊恳淮握褂[還有開幕式的時(shí)候都會(huì)給民眾一些或多或少的選擇，這直接或間接地會(huì)帶動(dòng)商場(chǎng)的銷售。這是我們的模式?！?br/>現(xiàn)在，作為一個(gè)民營美術(shù)館，K11基本上一年做六個(gè)展覽，黃圣智說，這也是為什么后來無法和謝定偉的天協(xié)公司繼續(xù)合作辦展覽的原因，“因?yàn)槲覀児庾鲎约旱恼苟疾粔?。?br/>商場(chǎng)展覽帶來的藝術(shù)教育民主化
專事影像藝術(shù)的機(jī)構(gòu)瑞象館是最常在K11的空間中舉辦講座、教育活動(dòng)與展覽的藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一，據(jù)其項(xiàng)目負(fù)責(zé)人施瀚濤介紹，最早的合作始自K11的主動(dòng)，商談合作可能性。2013年中開幕的K11，一開始是青年藝術(shù)家鄭偉民、阿角為主導(dǎo)在其中做展覽，甚至還擔(dān)任一些項(xiàng)目的設(shè)計(jì)工作，2014年，公共教育部分沒人接手，便由瑞象館來操辦，頻率最高的時(shí)候，一個(gè)周末甚至有兩到三場(chǎng)主題鮮明的藝術(shù)講座。
施瀚濤認(rèn)為，在商場(chǎng)里做一些能面向更多的藝術(shù)領(lǐng)域之外的普通公眾的活動(dòng)無論如何都是一件好事情。藝術(shù)圈總是隅于自己的圈子里孤芳自賞，遠(yuǎn)離大眾，其實(shí)也非常無聊。能有商場(chǎng)這個(gè)空間，在施瀚濤看來，對(duì)于國外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，可能也是求之不得。
“因?yàn)楝F(xiàn)在許多人都意識(shí)到藝術(shù)要和公眾或者社區(qū)發(fā)生關(guān)系，至于為什么要有關(guān)系，這個(gè)關(guān)系是什么，該怎么發(fā)生，大家的觀點(diǎn)還大多是模糊不清的?！钡?，商場(chǎng)方面重視公共教育，自然也有基于自身的訴求，“他們要求我們能將活動(dòng)內(nèi)容的策劃與他們的展覽直接相關(guān)，而且很快又提出還是要以他們的會(huì)員為主，普通公眾就算要參加，也要在現(xiàn)場(chǎng)登記為會(huì)員才可以入場(chǎng)，這些對(duì)我們的束縛倒是蠻大的，否則還可以做得更有趣豐富一點(diǎn)呢?！?br/>專業(yè)美術(shù)館或者文化機(jī)構(gòu)真的有“目標(biāo)人群”嗎?施瀚濤認(rèn)為，藝術(shù)機(jī)構(gòu)至少不應(yīng)該人為地去設(shè)定自己的所謂‘目標(biāo)人群，做文化藝術(shù)其實(shí)都是為了表達(dá)，態(tài)度、趣味、想法、價(jià)值觀等等，主辦方當(dāng)然希望得到越多的人認(rèn)同;藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)該是個(gè)性的，但是它面向公眾時(shí)不該是排斥的。如果你有所謂的“目標(biāo)人群”，那其實(shí)就是有另一群人不是你所歡迎的?這不合理。
今天的一些民營美術(shù)館或者藝術(shù)機(jī)構(gòu)，的確有人提出目標(biāo)受眾是什么，這從一定程度上恰恰說明了他們背后的商業(yè)或者政治目的。但如果以芝加哥的兒童博物館為例，它可能就還是有主要的服務(wù)對(duì)象的設(shè)定，可是他們卻更接近一種教育機(jī)構(gòu)。
商場(chǎng)藝術(shù)展需要真跡嗎?
在商場(chǎng)舉辦的藝術(shù)展，基本都是由民營公司主辦，對(duì)于藝術(shù)策展方來說，選擇落戶商業(yè)中心，而非公立美術(shù)館博物館，也是經(jīng)歷多次低潮后的新感悟。
第一，因?yàn)榈乩砦恢玫年P(guān)系，最大的上海美術(shù)館已搬遷到遠(yuǎn)離鬧市中心的世博中國館好幾年，當(dāng)代藝術(shù)博物館周邊也無甚人煙，位于上海鬧市中心的美術(shù)館幾乎呈空白，可利用的展覽空間只能依賴于商場(chǎng)。
第二，公立博物館美術(shù)館自2011年起，按照國家規(guī)定必須免費(fèi)開放，特展的門票價(jià)格也基本維持在20元，這個(gè)價(jià)位，對(duì)于承辦藝術(shù)展的商業(yè)機(jī)構(gòu)來說，大量的前期資金投入毫無疑問注定血本無歸。
商場(chǎng)因?yàn)樽陨淼囊蛩?，與主辦展覽的民營公司踏入了同一條河里。
同濟(jì)大學(xué)教授、城市文化評(píng)論家王國偉認(rèn)為，現(xiàn)在商場(chǎng)實(shí)體空間在互聯(lián)網(wǎng)的擠壓下，只有加強(qiáng)實(shí)體體驗(yàn)性才能生存下去：是實(shí)實(shí)在在的接觸性體驗(yàn)，而非互聯(lián)網(wǎng)上的虛擬體驗(yàn)，加強(qiáng)體驗(yàn)性才能和互聯(lián)網(wǎng)競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)。
而最具體驗(yàn)性和能夠提升商場(chǎng)品質(zhì)的有三個(gè)業(yè)態(tài)：餐飲，商場(chǎng)影院，藝術(shù)展覽。三者之間產(chǎn)生互動(dòng)，它們的存在使消費(fèi)者拉長(zhǎng)在實(shí)體空間里的消費(fèi)體驗(yàn)時(shí)間，現(xiàn)在一進(jìn)入這種消費(fèi)空間吃頓飯、看場(chǎng)電影、觀個(gè)展，經(jīng)常就會(huì)消磨去半天一天的時(shí)間。這個(gè)道理與實(shí)體書店的復(fù)興相類似，現(xiàn)在復(fù)興的書店不再單純地只銷售書籍，而是一個(gè)混雜的消費(fèi)空間，可以在柔和的燈光下喝杯咖啡，用一點(diǎn)簡(jiǎn)餐，身邊有許多特別的文創(chuàng)產(chǎn)品供挑選。這樣一個(gè)混雜空間不但能夠讓圖書消費(fèi)者有更好的接觸，同時(shí)，這個(gè)業(yè)態(tài)也能夠真的實(shí)現(xiàn)盈利。
靜安嘉里中心每個(gè)周末由展覽而帶來的人流量達(dá)到2萬至3萬人次，銷售量提升了20%左右。
就像黃圣智透露，在構(gòu)思K11這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，鄭志剛主要看的不是零售業(yè)，主要是從美術(shù)館切入。美術(shù)館很重要的一個(gè)是教育，他先想的是怎么把人留在這兒，而不是怎么去賣東西。達(dá)利展，黑卡客戶是可以免費(fèi)看的，金卡客戶是門票買一送一。藝術(shù)部門的會(huì)員有五萬名，辦年卡的藝術(shù)會(huì)員目前也累積到500位了。
“商場(chǎng)和消費(fèi)者的內(nèi)心都有對(duì)文化藝術(shù)的遵從，實(shí)體物理空間消費(fèi)體驗(yàn)多元豐富，讓年輕人愿意來，商場(chǎng)的藝術(shù)展很大一部分是家長(zhǎng)帶著孩子來看的親子活動(dòng)，從家長(zhǎng)的角度來看這又是藝術(shù)，同時(shí)他們還能在商場(chǎng)內(nèi)進(jìn)行多元消費(fèi)，度過一個(gè)非常有趣的周末，文化與商業(yè)成為一個(gè)整體，也恰恰正是這一點(diǎn)，是互聯(lián)網(wǎng)的短板，無法替代。”王國偉說。
商業(yè)空間移植了美術(shù)館和博物館的一部分功能，使藝術(shù)品在有效距離接觸性地被觀看才能實(shí)現(xiàn)其最大價(jià)值，如是構(gòu)成好的消費(fèi)形態(tài)。但商場(chǎng)藝術(shù)展直面大眾，是帶有啟蒙式的消費(fèi)方式，專業(yè)美術(shù)館需要專門的燈光、空間、設(shè)計(jì)，有許多技術(shù)上的要求，而商場(chǎng)藝術(shù)展上的專業(yè)性無法達(dá)到，只追求互動(dòng)性和觀賞性。大眾也不會(huì)過度要求專業(yè)性。所以，所以商場(chǎng)展覽都會(huì)選擇大眾認(rèn)知度高的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，以完成消費(fèi)行為。
與西方專業(yè)博物館、美術(shù)館的合作，對(duì)方畢竟是要求對(duì)等地位的專業(yè)性展覽場(chǎng)所，這對(duì)于既定空間結(jié)構(gòu)的商場(chǎng)來說，基本是個(gè)無法完成的任務(wù)，所以，天協(xié)公司的負(fù)責(zé)人謝定偉也說，“莫奈展的成功，基本不可能在商場(chǎng)里復(fù)制。”
在商場(chǎng)里的藝術(shù)，最終是商業(yè)的。
商業(yè)空間與藝術(shù)的結(jié)合如何走得更遠(yuǎn)
適合辦藝術(shù)展的購物中心勢(shì)必位于市民心中公認(rèn)的市中心：交通方便，互動(dòng)性消費(fèi)完善。由于現(xiàn)代城市的規(guī)劃和重建的組合方式，城市又形成了多中心的構(gòu)成，區(qū)別于傳統(tǒng)，原來不是市中心的地區(qū)也形成了商業(yè)中心，這樣的商場(chǎng)也可以與展覽相結(jié)合，不再拘泥于傳統(tǒng)的南京路淮海路徐家匯外灘，“只要具備組合方式完整，交通發(fā)達(dá)便利有利于人群聚合，展覽的知名度高，一樣可以形成這樣的展覽模式。”王國偉說。
正如前文所言，現(xiàn)代商場(chǎng)這種模式本身來自西方商業(yè)模式，做得更多的展覽是西方藝術(shù)展，而對(duì)現(xiàn)代商場(chǎng)來說，絕大部分商場(chǎng)空間都不可能達(dá)到專業(yè)美術(shù)館的要求，有展覽來臨，商場(chǎng)的主人會(huì)在有限的空間內(nèi)進(jìn)行改造，只可能具備基本的消防、路徑，每一個(gè)商場(chǎng)的藝術(shù)空間需要作展覽時(shí)都要找到一個(gè)和商場(chǎng)空間相匹配的展覽方式，比如商場(chǎng)空間高度不夠，就會(huì)影響到展示效果，事實(shí)上，如果在不太適合的空間里，與空間沖突反而會(huì)降低藝術(shù)品的價(jià)值?！疤靺f(xié)公司舉辦的瘋狂達(dá)利在外灘18號(hào)的展覽感覺就不太好，空間不夠高度不夠，太過壓抑?！蓖鯂鴤フf。
同一個(gè)時(shí)期在K11舉辦的“鬼才達(dá)利”展遇到的是另一個(gè)商業(yè)空間存在的問題——一共有249件作品，包含12件的原作繪畫，這些油畫都是由西班牙的政府出借的，但K11美術(shù)館本身沒有藏品，內(nèi)部只有工作倉庫，藝術(shù)品典藏倉庫是和外面的物流公司合作，用他們的恒溫恒濕的倉庫?！捌鋵?shí)我們的做法是維持美術(shù)館的框架和功能，但是我們?nèi)椒矫椎目臻g是不足夠做一個(gè)美術(shù)館的，那我們就是要和商場(chǎng)進(jìn)行一個(gè)配合。商場(chǎng)本身也是叫做藝術(shù)購物中心，我們美術(shù)館有講座、工作坊，在mall里面有一叫做都市農(nóng)莊的空間。博物館最重要就是教育，我們用這樣一個(gè)方式去做整體的一個(gè)布局?！秉S圣智介紹。
商場(chǎng)內(nèi)的展覽如果繼續(xù)前行，勢(shì)必面臨這樣的問題——空間的不夠?qū)I(yè)局限了展覽的形式，會(huì)讓參展藝術(shù)品在大眾的評(píng)價(jià)中走低。有前途的展覽形式與未來的展覽方向，是在建筑設(shè)計(jì)和規(guī)劃之初就能夠考慮進(jìn)藝術(shù)空間的需求，變得更專業(yè)，使之符合一個(gè)專業(yè)美術(shù)空間的需求，而不是事后的倉促改建，臨時(shí)搭起的展板撐不起大師的作品。商場(chǎng)和藝術(shù)的結(jié)合是在時(shí)代車輪向前推進(jìn)的過程中的產(chǎn)物，如何走得更遠(yuǎn)，需要后來的設(shè)計(jì)，更需要前瞻性。
