[編者按]中國的連環(huán)畫承載著好幾代人的記憶，然而在當(dāng)下卻漸漸被中國新成長起來的年輕讀者所拋棄。連環(huán)畫的創(chuàng)新之路應(yīng)該怎么走?動漫和傳統(tǒng)連環(huán)畫的結(jié)合會是一劑良方么?中國的連環(huán)畫，和美國、日本、歐洲相比，在繪畫技巧方面是絲毫不遜色，但是該如何突破產(chǎn)業(yè)運作和藝術(shù)風(fēng)格的局限呢?澎湃新聞特選刊“連環(huán)畫的前景與展望”全國邀請研討會的部分發(fā)言。

嘉定曾誕生過沈逸千、陸儼少、金雪塵、錢大昕等四位中國“三畫”(年畫、連環(huán)畫、宣傳畫)畫家。為傳承傳統(tǒng)文化，上?！つ舷琛叭嫛眲?chuàng)作展示基地日前在南翔古鎮(zhèn)檀園落成，上海市動漫行業(yè)協(xié)會連環(huán)畫專業(yè)委員會成立并落戶上海南翔。連環(huán)畫大家賀友直先生生前曾言“連環(huán)畫已死”，這句話為每一位活躍在連環(huán)畫創(chuàng)作領(lǐng)域的畫家和連環(huán)畫工作著帶來深深的思考。在同期舉行的“連環(huán)畫的前景與展望”全國邀請研討會上，來自全國各地的資深連環(huán)畫家、連環(huán)畫工作者齊聚一堂，研討動漫和傳統(tǒng)連環(huán)畫如何結(jié)合以及連環(huán)畫今后的發(fā)展出路。

何玉麟(《連環(huán)畫報》主編，北京)：主要是說三點，

第一、連環(huán)畫的創(chuàng)作、發(fā)展，我覺得現(xiàn)在最需要的就是有宣傳推廣，習(xí)總書記講文化自信，其實我覺得連環(huán)畫這塊以前的執(zhí)行度不夠，以前我們走到外面去，去羅馬尼亞到中國臺灣地區(qū)，包括現(xiàn)在我們同事正在法國、阿聯(lián)酋，去外面之后發(fā)現(xiàn)他們認(rèn)為連環(huán)畫是很好的東西，包括在國內(nèi)出展是推廣連環(huán)畫，廣州的圖書博覽會，上海的書展，只要是我們連環(huán)畫去的地方，都是大受歡迎的，而且賣得都很好，所以我覺得還要加強宣傳推廣。

第二、連環(huán)畫現(xiàn)階段的發(fā)展還是要和青少年的教育結(jié)合。

第三、連環(huán)畫的發(fā)展還是要向產(chǎn)業(yè)化的方向發(fā)展，其實連環(huán)畫對出口作為衍生品，不同的出版形式，其實就是給連環(huán)畫找一個出路?，F(xiàn)在連環(huán)畫的發(fā)展瓶頸是沒有好作品，沒有好作者，為什么?就是因為市場小。這幾年我們社開始努力朝這個方向發(fā)展來推動連環(huán)畫的提升。

錢逸敏(上海動漫行業(yè)協(xié)會秘書長)：賀老有過一句話叫連環(huán)畫已死，怎么來理解“連環(huán)畫已死”。我說連環(huán)畫可能以后會死，但現(xiàn)在還沒到死的時候，因為文化藝術(shù)也有一個生命的周期，不可能永遠(yuǎn)興盛，包括油畫在內(nèi)都有這樣的過程。尤其是現(xiàn)在的這樣一種科技高速發(fā)展，必然會影響到藝術(shù)。但是在目前的情況下，連環(huán)畫還是有相當(dāng)長的市場，尤其是我們這代人，或者是比我們略微還年輕的一部分人，他們還健在，他們還對連環(huán)畫有感情。我們現(xiàn)在的領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)前看還是看連環(huán)畫長大的一代，所以連環(huán)畫肯定還有相當(dāng)一段路要走。

胡博綜(連環(huán)畫家，原江蘇美術(shù)出版社總編輯)：我很有感觸，因為我在江蘇一直搞出版，也一直畫連環(huán)畫，結(jié)果江蘇的狀態(tài)跟上海一比，上海還有這么多人來關(guān)注連環(huán)畫，江蘇是不可思議，江蘇的連環(huán)畫基本上沒有人在畫了，現(xiàn)在繪本一類的還是有人，年輕人在做。但是像傳統(tǒng)意義上的連環(huán)畫，江蘇沒有人在做，也沒有人關(guān)注，不像上海有這么多人關(guān)注，還有這么多地方政府或者企業(yè)都會來關(guān)注。所以我覺得全國來講，上海不愧是連環(huán)畫界的大本營，盡管現(xiàn)在不能和以往所比，但是還能維持現(xiàn)在的狀態(tài)不一樣。很多傳統(tǒng)的技藝，慢慢也在減退、消亡，變成標(biāo)本一樣的東西留在那里。這個現(xiàn)象盡管以后很難預(yù)測，但是我們做這個工作的人就是要盡量地把這個周期拉長。

詹忠效(連環(huán)畫家)：我當(dāng)年畫連環(huán)畫并沒有想到怎么去將連環(huán)畫作為一個事業(yè)來做，當(dāng)時主要是上級交代的任務(wù)。我是畫的《弧光閃閃》，其實我也畫了不少工業(yè)、農(nóng)村、打仗、送情報的東西，《弧光閃閃》當(dāng)時是因為“文化大革命”期間，上面作為一個政治任務(wù)交給我，促使我去完成這么一個任務(wù)，但是那個時候交給你任務(wù)是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，一定要以?yán)肅地態(tài)度對待作品，一點一筆都是寫生，跟著女子班個把月，爬山涉水、上鐵塔。所以今天畫的東西是不是和那個時候有很大區(qū)別，我不知道，因為現(xiàn)在的資料工作容易找很多，那時候拍照連相機都沒有，就全憑寫生，甚至一個水壺，一個熱水瓶，一個茶杯都要反映真實性。

因為這個座談會是談前景和展望，前景這里我稍微講一點，不知道對你們有沒有參考的作用，我記得在前幾年好像要成立中國連環(huán)畫院，這個和連環(huán)畫報，中國美協(xié)的藝術(shù)委員會，還有教育部出版工作者的協(xié)會，就他們當(dāng)時籌劃的一個中國連環(huán)畫院，我覺得這個也是提高連環(huán)畫的發(fā)展想法。

至于上海是中國連環(huán)畫的大本營，也是中國連環(huán)畫很有傳統(tǒng)的基地，上海能不能發(fā)展上海連環(huán)畫院，甚至當(dāng)然中國連環(huán)畫院能不能放在上海，既然中國美術(shù)學(xué)院可以放在杭州，為什么中國連環(huán)畫院不可能放在上海我也是這個想法。但是有一個中國連環(huán)畫院，我覺得對整個中國連環(huán)畫的繼續(xù)會有它的特別意義。

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金城(連環(huán)畫家，國畫家)：我想說一下關(guān)于連環(huán)畫和動漫里邊的漫畫，因為動漫里邊有動畫，有漫畫，動漫里邊的漫畫實際上最簡單地來說叫做敘事性的繪畫，連環(huán)畫如果我們用一句最簡單地來講也是敘事性的對話，沒有區(qū)別。

比如在歐洲，最著名的一部作品叫《丁丁歷險記》，我覺得就是我們的連環(huán)畫，而且比利時他的博物館在漫畫行業(yè)是漫畫博物館，在連環(huán)畫行業(yè)是連環(huán)畫博物館，只不過翻譯不同。

《三毛流浪記》和賀老的《小二黑結(jié)婚》去國外展出時，歐洲人排著隊伍來看我們的這些連環(huán)畫的精品力作，他們認(rèn)為中國的動漫藝術(shù)，中國的漫畫藝術(shù)都是世界的偉大杰作。但是我們回到國內(nèi)的時候，大家卻覺得說法不一樣了，說連環(huán)畫怎么去漫畫節(jié)，但是在歐洲人他沒有這樣的分歧。我是覺得我們連環(huán)畫的行業(yè)是自己畫地為牢，不是我們培養(yǎng)的關(guān)系，是這個行業(yè)造成的。當(dāng)年我是1986年，那時候從東北哈爾濱去了珠海一家報社當(dāng)美術(shù)編輯，因為那個時候連環(huán)畫不出版了，我自己也失業(yè)了，所以就去投奔這家報社，然后忽然看到日本的漫畫卡通興起，我當(dāng)時給費城，美國的老編輯逐個寫信，我說連環(huán)畫不要斷，只要是我們按照年輕人的需求，稍微改良一下，我們就成了一個很有朝氣的產(chǎn)業(yè)來運作，當(dāng)時我意識到一個龐大的產(chǎn)品，一個金礦，一個富礦，但是這些老人家大多數(shù)了無音訊。實際上我覺得我們錯失了連環(huán)畫改良的機會，說到改良也不見得我們按照日本的模式畫，也不是說我們按照美國的模式畫，而還是我們的連環(huán)畫，只不過把我們的市場定位，把我們的市場運營，把我們的連環(huán)畫當(dāng)作產(chǎn)業(yè)加以產(chǎn)業(yè)化國家有的政策給扶持和推動。

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我們中國的連環(huán)畫，和美國、日本、歐洲比，在繪畫技巧方面是真的很厲害，但是我們確實在產(chǎn)業(yè)運作方面，包括在畫種的藝術(shù)風(fēng)格方面還是有局限，局限是什么?就是我們基本上還是一頁文字對應(yīng)一段文字，這個國外也有，但是還可以拓寬。像現(xiàn)在主流的，像歐洲是以編劇和中國差不多，編劇就是編劇，編劇給你編然后畫家來畫，歐洲這方面和中國很像。美國也是，美國是公司制，公司來編抗議、游行什么的，就是美國的編劇也很厲害，很強勢。

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日本是自編自畫，我們中國的年輕一代，他們就是自編自畫，就是說有人編劇有人畫也可以，然后自編自畫也可以，一頁文字有圖也可以，就是整個故事沒有文字也可以沒有問題，和張樂平的《三毛流浪記》是同一種東西，沒有區(qū)別，而且他的市場形態(tài)都是什么?價格便宜，然后老少皆宜，在歐洲也是屬于物美價廉，美國也一樣，他就是年輕人能看，成年人能看。但是由于他歷史長久，讀者各個年紀(jì)的都有，這一點就好比是我們中國的，把動漫的讀者和連環(huán)畫的讀者加在一起，那就是和歐洲的讀者，和美國的讀者一模一樣。

去年去參加美國圣迭戈漫畫節(jié)，他有一百萬的觀眾，門票差不多是秒殺，就是差不多是一開放窗口，瞬間就沒有了，人們都是去圣迭戈這個地方消費漫畫，消費連環(huán)畫，真的就是我們所說的連環(huán)畫，圣迭戈的現(xiàn)場，包括歐洲的現(xiàn)場都是在畫畫的，都是像我們今天在座的這種資歷，年輕人反而是不敢亮相，然后有經(jīng)紀(jì)公司組織的，也有藝術(shù)家自己擺攤，擺一個小攤?cè)缓筚u原稿，賣出版物，現(xiàn)場給你畫點小東西。

所以這個形態(tài)特別相似，所以我是覺得上海的動作就剛好回歸的本質(zhì)，我是認(rèn)為在動作上我們是開了一個觀念的先河，算是一個大動作，但是實際上我們是回歸了本質(zhì)，前景特別好。在法國漫畫一年的畫就是連環(huán)畫，一年的話大概有五千到七千本新書，然后每年有一定的分紅，每年都在增加。它整個的漫畫消費和日本不同，日本還是有一點快餐文化，美國是商業(yè)文化，然后歐洲連環(huán)畫真正地是“領(lǐng)養(yǎng)”，非常多元，你是什么形式的都可以，一個漫畫家，一年當(dāng)中畫一本48頁的小冊子，當(dāng)然都是硬金裝彩色的，一本小書可以活兩年。

所以法國漫畫家很悠哉的，他們的簽名會上怎么簽?不是像我們一樣簽名，他們是真正要拿出半小時，讀者不容易排著隊伍來了，那真的給讀者一幅很像樣的畫，然后中間畫十分鐘要和其他漫畫家一起聊聊，然后看看云彩，看看外邊的天氣回來再繼續(xù)畫，就是很悠哉很好玩，過的是一種超級自在的生活。我們在座的各位是連環(huán)畫的見證人同時我們也是參與者，感覺上海真的有條件，有可能在這個連環(huán)畫的發(fā)行地，也是漫畫的發(fā)行地，把資源整合在一起，讓它發(fā)揚光大。

龐先健(連環(huán)畫家，連環(huán)畫傳承人)：我自己在人美出版社工作，從1978年開始到退休已經(jīng)30多年了，但是出版社大家知道，上海人民連環(huán)畫是出版的大本營，實際上上海人的連環(huán)畫最輝煌的時候是在50年代、60年代、70年代，但是從80年代開始，浙江人美比我們做的更好，出了《世界文學(xué)名著》、《孫子兵法》、《鄧小平》他們那個時間段亮點很多，上海人美幾乎沒有什么東西。

實際上從2000年開始，上海人美的連環(huán)畫大家看上去慢慢做的不錯，還是認(rèn)為上海的連環(huán)畫是老大，出版很多，經(jīng)濟效益也好，那是因為上海人美有豐富的資源，北京聽說資源毀滅不少，上海人美特別是50年代、60年代的老稿子基本還保存著，所以就靠著資源，2000年開始至今，實際上都基本在靠重復(fù)老連環(huán)畫在走，但是從另外一個角度來看，這是一個好事，他有資源，他靠著資源在過日子。但是也是一個壞事，因為他有的資源，沒有從另外一個角度，從市場的角度做新的產(chǎn)品，這方面的努力遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不夠的。當(dāng)然別的時期我們做了一些畫作，但是實際上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及海派連環(huán)畫中心出版的新版連環(huán)畫做的多。

今天講到連環(huán)畫今后的出路問題，實際上我認(rèn)為現(xiàn)在應(yīng)該又是有那么一個機會，因為上海畫院在做神話故事的書，施大畏讓我去做美術(shù)編輯，這套書名字是《開天辟地中華創(chuàng)世神話連環(huán)畫繪本世界》，也套了連環(huán)畫的書?，F(xiàn)在習(xí)近平主席提倡中國文化自信，他提倡中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀文化要傳承下去，具體落實到哪些選題，我覺得需要反復(fù)考慮。

他們沒有選擇《三國演義》，沒有選擇《紅樓夢》，選了這樣一個神話故事，也許是覺得這個神話故事最終是從中華民族那個路走出來的，那個時候就提倡為大眾做事的大禹、后羿的精神在里面。

我后來想這個選題怎么會交給中國畫院做?實際上他也是一個政府頭路，我們政府頭路實際上就是要政府批準(zhǔn)之后做，這個事很明顯知道畫院因為和宣傳部的關(guān)系更近，所以就把這個項目給畫院做了。

從我們常理里看，我們這個連環(huán)畫圖書的出版，跟畫院實際上關(guān)系不是很大的，應(yīng)該出版社有關(guān)，但是現(xiàn)在的現(xiàn)實就是這樣。實際上我們的傳統(tǒng)文化教育，從政府角度來講，他肯定是希望在學(xué)校里推廣，在學(xué)校里提倡這樣一個工作，實際上對我們連環(huán)畫出版，怎么結(jié)合這方面配合政府做點工作，是一個機會，但是也肯定要走上層路線，就是和宣傳部、教委聯(lián)手起來做這樣一個事，那么成功的概率很大。

葉雄(連環(huán)畫家，上海美協(xié)連環(huán)畫藝委會主任)：今天首先要祝賀動漫協(xié)會連環(huán)畫專業(yè)委員會成立，一定要祝賀一下，真的不容易，在這種很不明朗的形式下，搞連環(huán)畫講出來人家不相信的，不僅僅是老百姓不相信，美術(shù)專業(yè)領(lǐng)域也不相信，但是無論如何都在搞連環(huán)畫是很慶幸的事情，尤其是動漫協(xié)會非常感激。我覺得我們下個階段先做個實際的事情，搞一個連環(huán)畫展。但是確實連環(huán)畫它的本體就是更多地連環(huán)畫形式的讀物是連環(huán)畫，掛在墻上只是一個展覽，如果沒有讀物這個連環(huán)畫就不能叫連環(huán)畫，就是圖幅，掛在墻上。雖然有積極地意義，吸引一批大眾院校，年輕地人關(guān)注連環(huán)畫創(chuàng)作的事情，但是如果把連環(huán)畫本體的東西扔掉了，那連環(huán)畫時間長了概念就淡薄了，和插圖一樣了。

我覺得連環(huán)畫本體的創(chuàng)作好像還是遠(yuǎn)了，我們這么多年沒有認(rèn)真地，把連環(huán)畫書、讀物作為一個展覽，我覺得相關(guān)基地，海派、動漫協(xié)會可以組織，因為這幾年連環(huán)畫畫的不少，我是指新創(chuàng)作的，不是把老的拿出來，以前老先生的經(jīng)典作品我們膜拜一下，但是新創(chuàng)的東西確實也不錯，如果在今年底或者明年初搞一次比較規(guī)模大一些的連環(huán)畫原著展，如果好的話兩三年拿一批出來，因為這個畫家都很辛苦，都畫了很多，這些作品印了三千本沒有的大家看不見，每個人把他們的作品搞一次展覽然后全國巡展，甚至好的我們搞一次評獎。

然后就像剛才陳老師說的一樣，做好宣傳工作，把連環(huán)畫深入到老百姓心目中去，讓大家都來關(guān)注這個事情，然后再一點點地創(chuàng)作中國的連環(huán)畫院，我就這么一點意見。

陸小弟(上海海派連環(huán)畫中心工作室專家，連環(huán)畫非遺傳承人)：我來到上海終于有夢寐以求的講話了，連環(huán)畫肯定是危險的，這幾年我們漸漸不會講故事，我看了中央的文件，大家都知道他有文化的有三重意義，第一就是講好中國的故事。第二就是文化要有自信，第三文化要走出國門，講好自己的故事其實是很重要的，同樣我們說講好自己的故事不是把以前的故事重復(fù)一遍，比如說美國的，金城老師講的美國的大片都是連環(huán)畫改編過來的來供應(yīng)市場，同樣是中國的傳統(tǒng)故事，熊貓到了美國就變成了功夫熊貓，大家都知道花木蘭到美國就開始了轟動的這么一個故事。

所以我覺得我們不會講故事，要么講高大上，要么就是連環(huán)畫要講其實文字和繪畫是一樣重要的，所以腳本是很重要的，但是我們都忽略了，不會講故事。所以高層就是講好中國故事，一個就是走出國門，這點我覺得以后我們要搞連環(huán)畫文字腳本方面一定要重視再三。連環(huán)畫要搞好，或者有前景，先把這個故事編好，故事編好了再繪畫作者把創(chuàng)作元素加進去是有故事，至于其他的方面，市場什么的另外一回事。

忻秉勇(上海海派連環(huán)畫中心工作室專家)：我感覺連環(huán)畫現(xiàn)在走向了低路，不能算是畫種的衰落，而是出版物?，F(xiàn)在我們不但是連環(huán)畫，甚至很多報紙都停業(yè)了，人家的閱讀方式已經(jīng)不是原來的方式了?，F(xiàn)在傳媒的更新，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)+等等那些東西這種衰落是必然的，但是不能說是畫種衰弱，但是可以建立其他的平臺存在，動漫可以給我們啟發(fā)，它是新的平臺，現(xiàn)在很多年輕人都借助互聯(lián)網(wǎng)的平臺來傳播這個東西。連環(huán)畫一旦找到的好的載體，它一定會很興旺，因為現(xiàn)在載體不行了，不行以后畫家的積極性也沒有了，載體一解決，畫家的創(chuàng)作經(jīng)費有了，觀眾興趣也多了，但是要突破也挺難的，我們只能是拭目以待。

戴曉明(連環(huán)畫家)：我們現(xiàn)在的孩子們，什么是連環(huán)畫他們根本不知道，他們知道的就是動漫意義上的連環(huán)畫。然后我的女兒是復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)的，她大學(xué)畢業(yè)了現(xiàn)在還喜歡連環(huán)畫，每次買好幾本，我出的連環(huán)畫都不買，我說你稍微看一下，她開了一下說不錯，我說的什么意思，意思就是賀老師說的連環(huán)畫死了，就是60年代伴隨我們長大的連環(huán)畫，可能在下一代人的眼睛里已經(jīng)死了，但是連環(huán)畫本身是不會死的。

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我們是要給他新的表現(xiàn)形式，比如說何玉麟老師已經(jīng)引進了好多法國連環(huán)畫《塔》等等，《塔》那本書我已經(jīng)看到過，他的電影形式就是很多的形式，他的透視非常準(zhǔn)確，畫影非常明白，然后怎么樣，用很多地鏡頭來構(gòu)建。我們現(xiàn)在連環(huán)畫，我們傳統(tǒng)的連環(huán)畫少的就是這個東西，我一直覺得我們現(xiàn)在這撥年紀(jì)大的，說實話如果要走這條路，我覺得連環(huán)畫要發(fā)展，要繼續(xù)生成，繼續(xù)活下來，我們就應(yīng)該把這些新的東西引進來，引進來我們要傳播好的傳統(tǒng)價值觀，也就是俗語說的新瓶裝舊瓶，我們要思考這個問題，讓現(xiàn)在的孩子知道連環(huán)畫是什么東西，動漫和傳統(tǒng)連環(huán)畫如何結(jié)合起來，這是我們今后要走的一個路。

來源：澎湃新聞