作為大風(fēng)堂弟子，高橋廣峰的藏品涵蓋了張大千及門人、同輩大家的書畫精品，均為市場上難得一見之佳逸。其中不少直接受贈于作家本人、或是與諸家合作的精品。
高橋長年受恩師張大千的點(diǎn)撥教誨，漸悟鑒藏之道，眼力亦頗受肯定。經(jīng)過多年積累，留下一系列可觀的收藏，其中不乏如本專場所呈獻(xiàn)的 趙之謙《隸書「漢學(xué)居」》、齊白石《松鼠》、黃賓虹《陽朔山水》等古今藝壇泰斗的書畫佳構(gòu)。觀其收藏，不但能領(lǐng)略到一個(gè)時(shí)代豐富的文化內(nèi)涵與風(fēng)貌，更可旁窺東瀛藏家對中國書畫收藏的獨(dú)到品味，具有很高的藝術(shù)價(jià)值與歷史價(jià)值。
從此幀桂林山水便可知黃賓虹筆墨功夫之深厚。黃賓虹晚年畫山水常以積墨法為之，一幅畫反反復(fù)復(fù)加筆，為了達(dá)到筆墨厚重、層次豐富的目的，皴擦點(diǎn)染無不用其極。這種畫法，打破了以往古人畫畫的方式，而且在用墨上，新墨、宿墨同時(shí)在一張畫上呈現(xiàn)，再施以淡雅渾厚的顏色，層次的豐富，自然將畫面的立體感拉開，筆墨的渾厚、厚重，已經(jīng)將透視的問題解決了，所以可知中國畫講究用筆和筆墨，以用筆解決透視問題，與西畫專注于透視不同，也是質(zhì)的區(qū)別。黃賓虹用此等不簡單的手段，表現(xiàn)其胸中丘壑，足見大師之風(fēng)。
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趙之謙“漢學(xué)居”。三字縱橫捭闔，氣宇軒昂，用筆老辣大氣，可謂開清代三百年新風(fēng)，一除舊習(xí)。此作尺幅之巨，氣勢撼人，堪稱趙之謙大字佳作，存世當(dāng)屬孤品。按語：“紹賈董，述鄦鄭”，引自漢學(xué)諸家?！百Z董”即漢代思想家賈誼、董仲舒，二人以文才著名，清代顧炎武有詩云：“君才賈董流，矧乃忠孝嗣”;“鄦鄭”則指東漢經(jīng)家許慎、鄭玄，可見清代黃遵憲詩云：“洎乎許鄭出，褎然萬人杰”。清代漢學(xué)大興，金石考證之學(xué)達(dá)至歷史鼎盛。乾嘉以后，阮元《南北書派論》、《北碑南帖論》等論著出現(xiàn)，碑學(xué)遂起，包世臣、何紹基、康有為將碑學(xué)研究推至高潮，而趙之謙從青年時(shí)代起，就刻苦致力于經(jīng)學(xué)、文字訓(xùn)詁和金石考據(jù)之學(xué)，取得了相當(dāng)?shù)某删?，成為繼鄧石如之后碑學(xué)研究與實(shí)踐的又一座高峰。
趙之謙被稱為前海派的開宗人物。趙之謙的橫空出世，將陳腐之氣一掃而凈，其敢為人先、勇于開拓的精神，為海派開了新風(fēng)。此橫披三字隸書，用筆方正，棱角分明，線質(zhì)沉厚，刻畫入神，猶如刻碑般入木三分，雖說是隸書，卻全以己意書寫，方筆圓字，個(gè)人風(fēng)格極強(qiáng)烈。此種用筆與結(jié)字，源于趙氏對清代碑學(xué)風(fēng)潮的實(shí)踐所得，趙之謙既是書畫大家，又是金石活動家。時(shí)常四出訪碑尋幽，記錄成冊，著書立說。書畫家訪碑，既是尋古又能學(xué)古，從中收獲可謂盡到腕底。趙之謙的書風(fēng)既開了當(dāng)時(shí)的新風(fēng)，又為書法開了一條新路，可謂獨(dú)開生面。觀此作盡見其功夫，精彩絕倫，堪稱一絕?？傮w而言，趙之謙在書畫印方面都堪稱奇才，如今流傳下來的篆刻作品，被后學(xué)視為珍寶，書畫更甚。
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齊白石出身農(nóng)家，所寫物象樸素而又體現(xiàn)了很多百姓的夙愿，如三魚圖，祈愿年年有所余;畫螃蟹，諷刺橫行霸道者。諸如此類，樸實(shí)而貼近人心，最能體現(xiàn)老百姓的心聲。此作乃齊白石畫松樹松鼠，松樹堅(jiān)挺長年，松鼠活潑多子，寓意長壽多子。此圖尺幅頗大，而白石翁全以筆墨描繪，不著一點(diǎn)色彩，對自己筆墨甚是自信。只見一對松鼠在松樹枝條之間活躍互動，生動非常。松樹枝條和松針，用蒼勁透紙之用筆，一一勾勒，疏密得當(dāng)，粗細(xì)有致。為體現(xiàn)不同的質(zhì)感，樹干用筆蒼茫渾厚，枝條用筆輕松濃重，松針用筆活潑輕盈，各自體現(xiàn)其質(zhì)感的不同。畫家之高深處在超于常人的觀察能力，獨(dú)到的眼光，常人所不能見的事物，畫家能見到，并寫之紙上，白石翁無疑如此。
