中國(guó)嘉德香港2017年秋拍上，張大千的工筆力作《密積金剛》以3491萬港幣成交，超低估價(jià)近6倍;而在中國(guó)嘉德2016年秋拍，其《巨然晴峰圖》以5800萬元起拍，9000萬元落槌，成交價(jià)1.035億元。截至目前，張大千共有4件作品超億元大關(guān)。
【生前就是“領(lǐng)漲股”】
早在2013年藝術(shù)品成交額全球排行中，這位畫家的作品，就以總計(jì)3.206億美元的成交額名列全球第三。一直以來，他的作品都常被當(dāng)作中國(guó)近代書畫市場(chǎng)的“領(lǐng)漲股”。這位大師早年就享有極大聲譽(yù)，被西方藝壇稱作“東方之筆”。不僅開創(chuàng)潑彩風(fēng)格，精于工寫結(jié)合，還將重彩、水墨融為一體。
不過萃花實(shí)不相瞞，這個(gè)人最大的特點(diǎn)，偏偏在于擅長(zhǎng)對(duì)經(jīng)典藝術(shù)作品的臨摹，徐悲鴻稱他是“五百年來第一人”。可是坊間亦有人戲稱他是“五百年來造假第一人”，因?yàn)樗姆鹿女嬜?，不僅可以在鑒賞行家面前以假亂真，更有收藏家慕名而來，不求原作，只求一部上乘的仿作。
【被藝術(shù)之神選召的孩子】
天時(shí)地利，好像為藝術(shù)而生。張大千本名正權(quán)，出生在四川內(nèi)江，家里排行老八，惦念未婚妻謝舜華去世，出家為僧，法名大千。這個(gè)生于十九世紀(jì)末書香門第的少年，非但沒受到動(dòng)蕩社會(huì)環(huán)境影響，反而自小跟隨姐姐從母習(xí)畫。
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據(jù)說中學(xué)時(shí)曾有一次意外被土匪綁票，張大千被迫跟土匪去搶劫，他站在一旁看熱鬧。有人警告他要?jiǎng)邮帜脰|西，否則犯忌諱，他就在書房里拿了一部《詩學(xué)涵英》，土匪訓(xùn)他："怎么偏偏搶書?“輸”是犯忌的。"他只得換成掛在墻上的四幅《百忍圖》。
張大千十八歲東渡日本，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了藝術(shù)理論，回國(guó)后拜李瑞清、曾熙二位先生為師。此后便執(zhí)迷中國(guó)書畫一發(fā)不可收拾。26歲的他舉辦了個(gè)人第一場(chǎng)書畫展，當(dāng)時(shí)一百幅畫作一經(jīng)展出，就全部售出。
雖然年少成名，但他愈練愈勤，有人來訪，他就邊聊邊練習(xí)畫作，反倒成了一種雅趣。他游歷四方，雄奇瑰麗處、人頭攢動(dòng)處，都有他的身影。他的一生都在為藝術(shù)事業(yè)奔走，因心臟病突發(fā)離世的他，就在去世兩個(gè)月前，還親臨臺(tái)灣國(guó)立博物館 “張大千書畫展”，并策劃還未完成的《廬山圖》特展。
【臨摹是一生的事業(yè)】
與許多畫家相似，張大千的繪畫始于臨摹，但這條路他走了一生。從石濤起，八大山人、陳洪綬、徐渭，隋唐宋元明清諸家，被他臨摹過的畫家不可計(jì)數(shù)。張大千曾邀請(qǐng)內(nèi)行人鑒賞畫作，黃賓虹、羅振玉、陳半丁、吳湖帆……他的臨摹作品在這些人面前，不僅以假亂真，更能以假勝真。
在張大千臨摹的所有畫作中，最能以假亂真的就是石濤的偽跡。關(guān)于偽跡有很多逸事，其中一個(gè)故事和藏家陳半丁有關(guān)。一次陳半丁邀朋友來到自家，欣賞自己最新收藏的石濤作品，很多名人都慕名而訪，待陳半丁將石濤畫頁拿出，一時(shí)間廳里都是贊嘆之聲，而張大千看了后卻笑了起來。
原來，他不僅能說出每一頁都畫了什么，甚至連題款與印章都說得別無二致。陳半丁問張大千，莫非你也收藏過這套冊(cè)頁，張大千直言，這是我畫的，然后他當(dāng)場(chǎng)拿起紙筆，給眾賓客畫了一幅石濤的畫。
還有一次，美國(guó)某著名美術(shù)博物館曾舉辦一場(chǎng)中國(guó)畫家石濤作品特別展，并且在世界范圍內(nèi)邀請(qǐng)了很多資深名人。張大千到場(chǎng)后，在展廳匆匆瀏覽便走出來，隨即對(duì)秘書莞爾一笑，說：“這些畫中三分之一是我早年的仿作，嘿嘿”。
書畫鑒賞家、史論家傅申評(píng)價(jià)張大千，“他是身上拔一根毫毛，要變石濤就變石濤，要變八大就變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎”。
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臨摹在中國(guó)畫學(xué)習(xí)中至關(guān)重要，不同于西洋畫側(cè)重寫生，臨摹古畫是國(guó)畫修行必經(jīng)之路。張大千眼中的臨摹，是在“師古人、師近人、師萬物、師造化”，但他師古卻不擬古，不僅在臨摹潑墨的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了潑彩，還開創(chuàng)了潑寫兼施的新風(fēng)貌，也為作畫改善了宣紙的質(zhì)地。
關(guān)于潑彩的創(chuàng)作，也有過一段相當(dāng)風(fēng)流的軼事。據(jù)說張大千在巴黎的時(shí)候，跟好友郭有守去看巴黎畫廊，一次他們?cè)谝估锶タ串?dāng)代藝術(shù)家表演，一個(gè)裸女將身體涂上顏色，然后在畫布上滾，張大千說：“這個(gè)我也會(huì)啊!”于是潑彩這門畫法就此誕生。
后來，他的臨摹境界不斷提升，將對(duì)象轉(zhuǎn)向民間藝術(shù)與石窟藝術(shù)。1941年開始敦煌之旅，1943年11月返程，為了這次敦煌之行，張大千賣掉不少珍藏的古字畫，甚至舉債5000兩黃金，直到20年后才還清。
初到敦煌的三天里，他大致觀察了一百多個(gè)大小石窟，發(fā)現(xiàn)每個(gè)石窟中都有精美壁畫，于是毅然改變了原定三個(gè)月的臨摹計(jì)劃，將計(jì)劃時(shí)間延長(zhǎng)至兩年。在這期間，他不厭其煩為密如蜂巢的石窟編號(hào)，籌錢購(gòu)置道具，而在臨摹過程當(dāng)中，由于石窟內(nèi)光線暗淡，張大千在臨摹時(shí)常一手秉燭或提燈，反復(fù)觀看數(shù)次才畫上一筆。
兩年零七個(gè)月的時(shí)間里，張大千總計(jì)臨摹276幅壁畫，且完成長(zhǎng)達(dá)20萬字的學(xué)術(shù)著作《敦煌石室記》。關(guān)于敦煌一行，外界評(píng)價(jià)褒貶不一，由于敦煌莫高窟始建于公元366年，一千多年的歷史長(zhǎng)河中，后人往往把前人繪制的壁畫用泥土覆蓋，再畫上新的壁畫，這樣洞窟內(nèi)就形成相當(dāng)多數(shù)層壁畫的奇觀。
張大千為了臨摹從北魏至清的歷朝壁畫，不惜將上層墻面剝離，于是對(duì)墻體造成不可修復(fù)的破壞，以至于令后人詬病至今。
不過他的畫技，經(jīng)歷幾十年臨摹的錘煉，的確獲得了質(zhì)的飛躍。后來他每到一地，都用既有技藝與新藝術(shù)融合，在仿制的基礎(chǔ)上使作品和景物在宣紙上得到新生。
有人評(píng)價(jià)張大千一生畫作，30歲以前清新俊逸，50歲進(jìn)于瑰麗雄奇，60歲以后達(dá)蒼深淵穆之境，80歲后氣質(zhì)淳化，筆簡(jiǎn)墨淡。萃花以為，越到后期，越是臨摹技藝的反芻。
張大千《天女散花》 1935年 36歲作
如今他的作品已列入限制出境保護(hù)名單內(nèi)，這位明目張膽的“國(guó)畫臨摹匠”，作品也位列世界文化遺產(chǎn)名錄。萃花覺得，張大千的一生留下不止一張張濃墨重彩的各樣潑灑，還有凝結(jié)在畫作當(dāng)中的，對(duì)技藝持之以恒的追求。
盡管張大千一生對(duì)敦煌研究?jī)r(jià)值頗豐，但其對(duì)敦煌墻壁的破壞，為我國(guó)文物造成了不可挽回的損失。張大千仿造歷代名家畫作，技法高明，卻也不得光彩。他晚年遠(yuǎn)走歐美，終身未歸故鄉(xiāng)，恐怕也懷著對(duì)年輕時(shí)諸事的反思。
歷史總是交由后人探尋與評(píng)說，是非功過，見諸君智。但無論如何，張大千確是為中國(guó)近代藝術(shù)史，潑灑下了濃墨重彩的一撇，緩緩暈染開來。
