舒同作品

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“不欲深藏圭角，藏則體不精神?！?/p>

“八面鋒一齊都來，尚了不得，如何說中鋒?！?/p>

“凡苦言中鋒使筆者，實(shí)無才氣之流也?！?/p>

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舒同，又名宜祿，字文藻，江西東鄉(xiāng)人。少入私塾，1921年考入江西省立第三師范，即投身革命，立志以身報國。后加入紅軍，經(jīng)歷五次反圍剿，又參加二萬五千里長征。1949年后曾任山東省委書記，然后任章丘縣委書記，后又任陜西省委書記、軍事科學(xué)院副院長。1980年至1981年，籌建中國書法家協(xié)會，并任第一屆書協(xié)主席。

舒同的書法，很多人謂之肉頭肉腦，看了不痛快。但毛澤東十分欣賞他的書法，稱他是“軍中一支筆”，又有人稱他是“馬背書法家”。毛澤東是懂書法的，稱贊他的書法，不會沒有道理。

近看到舒同于1926年時書寫的“杖國延年”四字，十分震驚。四字寫得雄渾厚重，圓潤飽滿，深沉大氣，力能抗鼎?？吹贸鏊泻苌畹念?zhàn)止Φ祝植皇穷侒w所能籠罩得了。他融篆隸之渾融、楷行之沉穩(wěn)、何紹基之內(nèi)在變化，而形成了獨(dú)到的風(fēng)貌。那時他才21歲。

舒同早期的書法，我看到不多，就憑這“杖國延年”四字，他被稱為“軍中一支筆”，真是名至實(shí)歸。

他后來的字，內(nèi)蘊(yùn)豐富，內(nèi)在變化，仍然很有功力，風(fēng)格也比以前突出，但結(jié)體和精神狀態(tài)卻不如以前。一般人看書法，首先是看結(jié)體和精神狀態(tài)。書法的結(jié)體很重要，神彩更重要。南朝·齊王僧虔《筆意贊》說：“書之妙道，神彩為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！毙钨|(zhì)和神彩都好才是好字。

舒同后期的書法，據(jù)了解他的舒安論述，用筆上“全部藏鋒內(nèi)斂，中鋒運(yùn)筆”。問題就出在這里。書法用筆，過于露鋒當(dāng)然不好，必須學(xué)會藏鋒。但藏之過深則損精神，更無朝氣。這正如一個人，鋒芒畢露，甚至到處炫耀，少年輕狂，是最不成熟的表現(xiàn)，必須有所收斂。但藏之過深，城府太深，也是人們所討厭的。

姜白石《續(xù)書譜·論用筆》有云：“用筆不欲太肥，肥則形濁；又不欲太瘦，瘦則形枯。不欲多露鋒芒，露則意不持重。不欲深藏圭角，藏則體不精神。”

據(jù)研究家論述，舒同于20世紀(jì)60年代初結(jié)識了山東著名書畫家、收藏家關(guān)友聲先生。兩人經(jīng)常在一起認(rèn)真地討論書法和書法史問題。我想可能是關(guān)友聲建議他藏鋒和中鋒用筆?？傊?，他開始“全部藏鋒”。全部藏鋒的結(jié)果是用筆更圓，筆畫也顯得略肥，“肥則形濁”（舒同的書法筆畫并不肥，只是太圓，顯得肥）。不露鋒而持重，他做到了。但過分藏鋒，即“深藏圭角”“藏則體不精神”。藏之過分，則失去朝氣，失去銳氣，過于老成，則乏于神彩，此一病也。

正鋒以立骨，側(cè)鋒以取態(tài)。二者如何和諧，需要體悟，更需要鍛煉。過分強(qiáng)調(diào)中鋒，則失之銳氣和嫵媚，也就是缺少英俊之氣。觀之舒同書法，“全部中鋒”，而且刻意為之。細(xì)覽古今名家，王羲之、顏真卿等，下筆時幾乎全是側(cè)鋒。比如《蘭亭序》第一個字“永”字起筆處幾乎筆筆側(cè)鋒，其第五筆那一撇，更明顯是側(cè)鋒落筆，實(shí)際上也露鋒。但書法之露鋒一定在筆畫之外，一撇不可露鋒，但落筆之側(cè)鋒是在正筆之外的。如此，方可取態(tài)?！皻q”字第一筆也是側(cè)鋒落下，然后中鋒運(yùn)筆。又如“少長咸集”的“咸”字，第一筆的一撇，收筆時踢上去，最后露了鋒。但這鋒是在正體之外露的，正是為了保證正體不露鋒，而在外露了，不是露，而是自然隨意的出鋒。還有“敘”字第一筆，“人”字、“少”字，都是明顯的偏鋒落筆。

顏真卿的楷書，大多落筆皆以偏鋒。

蘇東坡《寒食帖》第一字“我”字第一筆就是偏鋒下筆，第二筆的一橫，顯然是用偏鋒切下，轉(zhuǎn)中鋒運(yùn)行，“食”“偷”第一筆更明顯是偏鋒下筆。其他字偏鋒下筆不明顯而已。

《爨寶子》全靠偏鋒取態(tài)，無一字不偏鋒。

包世臣《藝舟雙楫》有云：“近又以草法至難，數(shù)百年皆苦偏軟繚繞，力祛積弊，唯起筆未能絕偏耳?！蹦┚涫俏ㄕf起筆不能完全杜絕偏鋒。

徐渭說：“蘇、黃全是偏鋒，旭、素有一二筆，即右軍行草亦不能盡廢。蓋正以立骨，偏以取態(tài)，自不容己也?！保ㄒ姟渡汉骶W(wǎng)》卷二四下《王元美藝苑評》）又說：“作字雖用正鋒，貴平穩(wěn)，不可不直矣。若要嫵媚，亦需微倒其鋒……側(cè)鋒取妍，晉魏不傳之秘?！?/p>

徐渭說的“偏以取態(tài)”“側(cè)鋒取妍”，是十分重要的老實(shí)話。一般人不敢這么講，老是強(qiáng)調(diào)中鋒。

當(dāng)然，中鋒還是很重要的。筆畫當(dāng)中，主要靠中鋒。圓潤、厚重、立體、沉著，主要是中鋒的功勞。

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但過分中鋒，筆筆中鋒、全面中鋒、全面藏鋒，則謬也。

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舒同的字“全部藏鋒內(nèi)斂，中鋒運(yùn)筆”，則沒有任何棱角，也沒有朝氣。傅山說的“寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”，他都沒有做到。

全部中鋒，起筆也中鋒。如沈周言：“八面鋒一齊都來，尚了不得，如何說中鋒。”齊白石言：“凡苦言中鋒使筆者，實(shí)無才氣之流也?！?/p>

經(jīng)常聽人說：“某某書畫好，因?yàn)樗P筆中鋒?！逼鋵?shí)中鋒并不難，筆鋒運(yùn)在當(dāng)中就行了，十分簡單。而舒同過分中鋒，使他的筆畫過于圓潤而顯得肥濁。加之藏鋒過分，而顯得“體不精神”。這都和他對書法的認(rèn)識有關(guān)。