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2016年10月14至23日，第一屆“北京·現(xiàn)場(chǎng)”行為藝術(shù)節(jié)即將在北京丹麥文化中心及德國文化中心·歌德學(xué)院舉辦，本次行為藝術(shù)節(jié)由丹麥策展人喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe，丹麥、瑞典雙國籍)發(fā)起，來自中國、捷克、丹麥、芬蘭、法國、德國、印度、愛爾蘭、韓國、荷蘭、挪威、波蘭、西班牙、瑞典、瑞士、英國、美國的超過30位藝術(shù)家將參與此次藝術(shù)節(jié)。

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▲ 第一屆“北京·現(xiàn)場(chǎng)”行為藝術(shù)節(jié)即將在北京丹麥文化中心舉辦2016年10月14至23日，在北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的丹麥文化中心以及德國文化中心·歌德學(xué)院，藝術(shù)家們將通過兼容并包的一系列現(xiàn)場(chǎng)作品以及講座，向觀眾呈現(xiàn)當(dāng)代行為藝術(shù)多樣的表達(dá)方式及發(fā)展趨勢(shì)?！?第一屆“北京·現(xiàn)場(chǎng)”策展人喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)“這些來自不同年代的藝術(shù)家，從年輕的后起之秀到在國際舞臺(tái)上為人熟知甚至載入史冊(cè)的藝術(shù)家，將為‘北京·現(xiàn)場(chǎng)’帶來能量與活力，并使之成為一次異彩紛呈的藝術(shù)盛事?！辈哒谷思皠?chuàng)始人喬納斯·斯坦普說道，“令人欣喜的是，在受邀的藝術(shù)家中，中國當(dāng)代藝術(shù)先鋒人物黃銳、來自紐約的激浪派創(chuàng)始人之一艾莉森 · 諾爾斯(Alison Knowles)，以及倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院教授和行為藝術(shù)家奈杰爾 · 羅爾夫(Nigel Rolfe)等諸多歷史性人物都接受了我們的邀請(qǐng)。這些藝術(shù)家奠定了‘北京·現(xiàn)場(chǎng)’的基本策展方向，即不單單是對(duì)高品質(zhì)藝術(shù)的展示，也是為已被載入史冊(cè)的藝術(shù)家和諸如丹麥藝術(shù)家麗麗貝斯· 昆卡· 拉斯穆森(Lilibeth Cuenca Rasmussen)等即將進(jìn)入歷史的行為藝術(shù)家之間架起橋梁。”黃銳(中國)▲ 黃銳易經(jīng) 廣州·現(xiàn)場(chǎng) 2012。 photo Ou Zhihang1979年，黃銳成為中國當(dāng)代藝術(shù)歷史上重要的藝術(shù)團(tuán)體星星畫會(huì)的創(chuàng)始人之一。作為一位畫家、雕塑家和裝置藝術(shù)家，黃銳無論在理論還是在行為等實(shí)驗(yàn)藝術(shù)形式的實(shí)踐中，都一直保持對(duì)前衛(wèi)性不斷追求的熱情。他以其對(duì)社會(huì)與文化的批判性著稱，持續(xù)創(chuàng)作了大量反映中國社會(huì)現(xiàn)狀的批評(píng)文章。此外，他還是一位兼受當(dāng)代哲學(xué)思潮影響，并深諳《易經(jīng)》這一同樣影響了馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp)、約翰·凱奇(John Cage)或是激浪派運(yùn)動(dòng)中許多藝術(shù)家的中國古代智慧經(jīng)典的淵博學(xué)者。黃銳對(duì)“北京·現(xiàn)場(chǎng)”的寄語是：“行為藝術(shù)在當(dāng)今世界并非流行。在中國，除了常規(guī)的困難，還有許多比在其他地方更難解決的問題。我喜歡喬納斯的迎難而上。老子說‘無反則不動(dòng)’，意思是說運(yùn)動(dòng)是哲學(xué)，而藝術(shù)是哲學(xué)中的形而上學(xué)?！卑蛏?· 諾爾斯(Alison Knowles)[美國]▲ Alison Knowles。 ‘Make a Salad’ performance at the Tate Modern， London， 2008“北京·現(xiàn)場(chǎng)”的另一亮點(diǎn)則是具有重要?dú)v史意義的藝術(shù)家艾莉森 · 諾爾斯也確認(rèn)了她的參與。作為1960年代早期具有國際影響的激浪派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)，以及同是激浪派藝術(shù)家、作曲家和詩人迪克 · 希金斯(Dick Higgins)晚年的妻子，諾爾斯女士曾是行為藝術(shù)歷史上的傳奇人物。她在1950年代師從阿道夫 · 戈特利布(Adolph Gottlieb)及弗朗茨 · 克萊恩(Franz Kline)等抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家學(xué)習(xí)繪畫，并在50年代末與迪克 · 希金斯、喬治 · 布萊希特(George Brecht)， ?！h森(Al Hansen)和艾倫 · 卡普洛(Allan Kaprow)等其他激浪派藝術(shù)家一同師從約翰·凱奇。60年代末，她曾與杜尚密切合作，重新創(chuàng)作了他早期的光學(xué)藝術(shù)作品《放飛的心》(Coeurs Volants)。艾莉森 · 諾爾斯曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)、倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館、沃克藝術(shù)中心等權(quán)威藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出她的作品。2011年，諾爾斯在白宮舉辦的“美國詩人慶典”活動(dòng)中為奧巴馬總統(tǒng)和第一夫人米歇爾表演了《你的選擇之鞋》等作品。為表達(dá)參與到“北京·現(xiàn)場(chǎng)”藝術(shù)節(jié)的激動(dòng)之情，艾莉森 · 諾爾斯這樣說道：“我非常期待前往‘北京·現(xiàn)場(chǎng)’。上一次去中國還是很多年前，我在一家造紙廠進(jìn)行駐地創(chuàng)作。我很希望能夠認(rèn)識(shí)其他藝術(shù)家們，并親身感受中國行為藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀。激浪派對(duì)于我的藝術(shù)經(jīng)歷來講的確是至關(guān)重要的。感謝‘北京·現(xiàn)場(chǎng)’的邀請(qǐng)以及你們?yōu)檫@一領(lǐng)域所做的工作?！蹦谓軤?· 羅爾夫(Nigel Rolfe)[英國/愛爾蘭]▲ NIgel Rolfe。 Water in Face。 1998另一位即將出現(xiàn)在丹麥文化中心的影響深遠(yuǎn)的行為藝術(shù)家是奈杰爾 · 羅爾夫。自1970年代初，羅爾夫便開始了與約瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)以及馬里奧 · 梅爾茲(Mario Merz)的合作，并在巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館、布宜諾斯艾利斯現(xiàn)代藝術(shù)博物館以及都柏林愛爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館等機(jī)構(gòu)實(shí)現(xiàn)其個(gè)人表演。近來，奈杰爾 · 羅爾夫在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院教授行為藝術(shù)。他在回應(yīng)參與“北京·現(xiàn)場(chǎng)”的文中寫到：“這并不是我第一次前往中國進(jìn)行表演，但這的確是我第一次在中國的首都參與活動(dòng)。當(dāng)我的朋友‘北京·現(xiàn)場(chǎng)’策展人喬納斯·斯坦普問我能否參加，我告訴他，無論這世界上發(fā)生什么，我也一定不會(huì)錯(cuò)過。我知道他在作品的選擇方面是十分出色的，我本人也會(huì)盡我所能創(chuàng)作出與眾不同的作品，作為送給‘北京·現(xiàn)場(chǎng)’這一全新且重要的國際行為藝術(shù)平臺(tái)，當(dāng)然還有觀眾們的禮物。”麗麗貝斯· 昆卡· 拉斯穆森(Lilibeth Cuenca Rasmussen)[丹麥]▲ Lilibeth Cuenca Rasmussen。 Being Human Being。 Nikolaj Kunsthal， Copenhagen， 2014丹麥藝術(shù)家麗麗貝斯· 昆卡· 拉斯穆森(Lilibeth Cuenca Rasmussen)在丹麥和瑞典擁有豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，并曾在2011年威尼斯雙年展中代表丹麥實(shí)現(xiàn)她的行為藝術(shù)作品《阿富汗獵犬》，還曾在2009年在中國連州的戶外街道上從事行為藝術(shù)。以影像和行為藝術(shù)為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介的昆卡，不斷探索其個(gè)人歷史和藝術(shù)史中的遺產(chǎn)，并就有關(guān)藝術(shù)史中女性地位以及藝術(shù)家的身份認(rèn)同等方面問題提出她的質(zhì)疑。如今擔(dān)任挪威卑爾根藝術(shù)學(xué)院副教授的麗麗貝斯· 昆卡· 拉斯穆森寫道：“顛覆性、未知性和挑逗性是我從事藝術(shù)的三大出發(fā)點(diǎn)和動(dòng)力。行為藝術(shù)之所以成為我的主要表達(dá)方式和創(chuàng)作媒介，并非巧合。喬納斯·斯坦普是我的第四個(gè)動(dòng)力——一個(gè)積極的挑戰(zhàn)。他是一位富有創(chuàng)造力的策展人，曾在行為藝術(shù)表達(dá)框架的建立和反思方面創(chuàng)立了許多不同的路徑。而第五個(gè)動(dòng)力則是中國。能夠受邀參加“北京·現(xiàn)場(chǎng)”，我非常激動(dòng)。我愛中國觀眾開放和好奇的心態(tài)，以及即時(shí)的反饋。這位策展人和這個(gè)國家的組合簡(jiǎn)直像一杯絕妙的雞尾酒。我非常期待屆時(shí)毫無保留地呈現(xiàn)我的作品，并能夠帶回更多收獲。衷心感謝對(duì)我的邀請(qǐng)?！本がF(xiàn)場(chǎng)’見!”

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