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泵的讀音加組詞_主體之人凸顯與現(xiàn)代性倫理確立

點擊:989 發(fā)布時間:2022-08-24
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之所以將啟蒙時代看作西方現(xiàn)代性的確立,是因為這一時代最大的成就在于:確立了大寫的“主體之人”。這樣一個“人”是偉大的萬物靈長,兼具神性和動物性,他和動物之間最大的區(qū)別是“流動性”,這構(gòu)成了主體相對客體的優(yōu)先性?!妒ソ?jīng)》中記載了上帝對于亞當(dāng)?shù)母嬲]:亞當(dāng)之所以不同于動物,在于他永遠不會有固定的形象,而可以不斷流動、移動、變化和發(fā)展。人是主體,動物則只能是客體或?qū)ο蟆V黧w之人的確立表明人是可以被啟蒙的,人類歷史就可能被改造為線性上升、不斷進步的。

啟蒙時代同時也是歐洲各門學(xué)科建立和成熟的歲月,哲學(xué)、倫理學(xué)、美學(xué)和科學(xué)之間構(gòu)成了一種默契的合作關(guān)系,即將自然世界、外在對象的領(lǐng)域完全交給自然科學(xué)支配,而人文科學(xué)則將所有的關(guān)注和精力都投注到對于“人”自身的研究上來。這種清晰的劃界并沒有阻止自然科學(xué)向人文領(lǐng)域的滲透和影響,卻將人和物、人類與世界真正地隔絕開來,不知不覺間人文學(xué)模仿著自然科學(xué),在學(xué)科劃界過程中真正受到限制的其實是人文科學(xué)自身而已。

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以美學(xué)建立為例,這是18世紀(jì)啟蒙時代的一個重要事件。美學(xué)建立包含著深遠的意義:首先確立了“美”和“藝術(shù)”作為一門科學(xué)的研究對象的某種客觀性,從前眾說紛紜的答案開始有了對與錯的分野;其次是將美學(xué)歸結(jié)為感性學(xué),即對于人類感性領(lǐng)域的研究,這一點影響至深,標(biāo)志著一種物我兩分、以我觀物的二元對立原則最終確立。恩斯特?卡西爾就從啟蒙時代的美學(xué)問題上看到了笛卡爾理論的影響,按照后者的學(xué)說“一切存在物如果想被清楚明白地想象和理解,必須首先被還原為空間直觀的法則,必須被轉(zhuǎn)變?yōu)閹缀螆D形”,這是與啟蒙時期美的客觀性原則一致的,科學(xué)理想同藝術(shù)理想之間產(chǎn)生了完美和諧,“美學(xué)理論只是想遵循數(shù)學(xué)和物理學(xué)已經(jīng)走過的同一條道路”。真與美在古典主義美學(xué)觀照下是一致的,但這種一致包含了對于“美”的某種降格——18世紀(jì)最高的理性原則、對探求自然規(guī)律的高度自信,預(yù)設(shè)了可以說“只有真才是美的”,但不會說“只有美才是真的”;如果說中世紀(jì)的哲學(xué)是神學(xué)的婢女,那么啟蒙時代的哲學(xué)則是科學(xué)的婢女,而美學(xué)則是婢女的婢女。

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其實,在20世紀(jì)中期的存在主義哲學(xué)尤其是海德格爾哲學(xué)觀照下:美學(xué)自身的合法性也是存在問題的。那種將美學(xué)研究的“目標(biāo)”設(shè)定為“美”,將其對象設(shè)定為“感性”領(lǐng)域的原則,其實就是將“人”與“存在”分開的同一原則:在將“人”大寫之后,卻將真正的“存在”去魅,藝術(shù)被趕出了真理領(lǐng)域,最終導(dǎo)致的結(jié)果是真理和美的分裂。從此,人類將感性鼓勵出來,成為與倫理、政治、實踐和生命無關(guān)的“美”,同時可以放心大膽地在所謂“對象”領(lǐng)域為求“真”而不惜任何代價。然而,美學(xué)問題根本上是真理問題,在藝術(shù)和詩中包含的真理才是真正的、未經(jīng)遮蔽的真理。美學(xué)學(xué)科的建立就是“存在”真理的被閹割,是對科學(xué)主義的一次縱容,對美和藝術(shù)的探求被庸俗化為一門學(xué)科,其包含的生命存在和倫理緯度則被遮蔽了。

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不難想象,這種標(biāo)榜大寫的人,主張人類理性無限進步的啟蒙信念與“人法地、地法天、天法道、道法自然”的中國哲學(xué)相遇,必然會產(chǎn)生怎樣劇烈的沖突。結(jié)果無非有二:要么接受對方融入自身,要么強化自身特征排斥他者。處于現(xiàn)代性強勢心理之下的西方選擇了第二條道路,從而將所謂天人合一、物我兩忘的東方哲學(xué)從自己身邊推開,建構(gòu)為停滯、落后的野蠻,進一步強化了自身所謂“文明”的形象。其實,孰為文明,孰為野蠻的問題并非如此簡單,而包含著復(fù)雜的歷史文化因素。

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主體之人的凸顯并確立標(biāo)志著西方最終告別了童年,褪去了古典主義時代最后一抹神圣“光暈”(Aura),進入和投身到機器文明的灰色年代當(dāng)中。從此開啟了近代西洋文明心靈的符號,即“向著無盡的宇宙作無止境的奮勉”。鋼鐵原則代替了藝術(shù)原則,理性取代宗教成為新的信仰,藝術(shù)和美則被建構(gòu)為一門專業(yè)從而徹底邊緣化。

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