藝術(shù)家：杰克遜·波洛克年份：1946材質(zhì)：Oil on canvas尺寸：30 1/8 x 24 1/4 in CM

杰克遜·波洛克(Jackson Pollock，出生日期1912年1月28日，美國(guó)印第安納州加里市人)是一位有影響力的美國(guó)藝術(shù)家以及抽象派表現(xiàn)主義(abstract expressionism)運(yùn)動(dòng)的主要力量。其名字又譯做杰克森·波拉克，以巨幅的"滴色"畫(如《第一號(hào)》，1948)而獲殊榮。他把自己的作品題材解釋為繪畫自身的行動(dòng)。他的創(chuàng)作并沒有開始的草圖，而只是由一系列即興的行動(dòng)完成作品。他把棍子或筆尖浸入盛著通常是琺瑯和鋁顏料的罐子中，然后把顏色滴到或甩到釘在地上的畫布上，憑著直覺和經(jīng)驗(yàn)從畫布四面八方來作畫。這些留在畫布上縱橫交錯(cuò)的顏料組成的圖案具有激動(dòng)人心的活力，記錄了他作畫時(shí)直接的身體運(yùn)動(dòng)，于是觀眾可以分享到創(chuàng)造這些色跡的經(jīng)驗(yàn)。

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杰克遜·波洛克生于懷俄明州，后來杰克遜·波洛克于1929年移居紐約，在托馬斯·哈特·本頓(Thomas Hart Benton)杰克遜·波洛克門下學(xué)習(xí)。他從象征藝術(shù)上轉(zhuǎn)移，并發(fā)展了一個(gè)在帆布上噴涂和滴顏料的繪畫技術(shù)。 他是20世紀(jì)美國(guó)抽象繪畫的奠基人之一。他的作品被視為二戰(zhàn)后新美國(guó)繪畫的象征。

1938年到1942年間，他為聯(lián)邦藝術(shù)工程工作;1950年代到1960年代，他通過"文化自由議會(huì)"(Congress for Cultural Freedom)受到中央情報(bào)局的支持。

波洛克的創(chuàng)作過程與眾不同，他先把畫布釘在地板上或墻上，然后隨意在畫布上潑灑顏料，任其在畫布上滴流，創(chuàng)造出縱橫交錯(cuò)的抽象線條效果。波洛克有時(shí)還用石塊、沙子、鐵釘和碎玻璃摻和顏料在畫布上摩擦。他摒棄了畫家常用的繪畫工具，繪畫時(shí)完全擺脫受制于手腕、肘和肩的傳統(tǒng)模式，行動(dòng)即興、隨意，這種方法被稱為行動(dòng)繪畫或抽象表現(xiàn)主義。

杰克遜·波洛克出生于美國(guó)的懷俄明州科迪，逝于紐約州的斯普林斯。他是紐約動(dòng)作畫派的領(lǐng)導(dǎo)人和抽象派的代表畫家。

早年在紐約市藝術(shù)學(xué)生聯(lián)合學(xué)院時(shí)受業(yè)于本頓。30年代參與聯(lián)邦政府藝術(shù)規(guī)劃工作，二次大戰(zhàn)后他已成為新美國(guó)繪畫的象征。

1947年后，波洛克進(jìn)行大幅滴灑繪畫的實(shí)驗(yàn)，他的滴灑是一種不受控制的直覺行動(dòng)，富有形體、輪廓線的壓力和韻律變化。畫布的每一部分都承受同等的份量，他創(chuàng)造了一個(gè)均勻的，沒有高潮的表面，迫使眼睛在他纏結(jié)的網(wǎng)和團(tuán)狀顏料迷宮似的小徑中，不斷地尋覓掃視和不斷地往返不息。他這種獨(dú)特的風(fēng)格具有自由的、忽視客觀的、空間劃界的特點(diǎn)。

波洛克創(chuàng)造了舉世聞名的"滴畫"，他的滴畫成了無拘無束的美國(guó)性格的典型表現(xiàn)，成了抽象表現(xiàn)主義的經(jīng)典作品。一位見過波洛克的人回憶道:"進(jìn)入波洛克的畫室就像進(jìn)入了另外一個(gè)世界，這個(gè)藝術(shù)家把他的思想和充沛的感情完全展露在他的畫室之中。畫室的一邊是大聽大聽的顏料罐子，墻上案上到處是顏色的滴痕。另一邊是他的尺度巨大的作品，波洛克經(jīng)常坐在前面沉思好幾個(gè)鐘頭，他臉上的線條很硬，而且經(jīng)常眉頭緊鎖，顯然，波洛克的每一幅作品都不是輕易《第31號(hào)》杰克遜·波洛克畫出來的。當(dāng)他作畫的時(shí)候，他沉湎于嚇人的行動(dòng)之中。"評(píng)論家稱他的畫為"行動(dòng)繪畫"，這樣一來畫家在畫布上呈現(xiàn)給我們的已經(jīng)不是一張畫，而是在畫布上的行動(dòng)過程，畫面成了畫家行動(dòng)的場(chǎng)所，畫布成了畫家行動(dòng)的記錄。

波洛克創(chuàng)立的行動(dòng)繪畫意義是:一，改變了傳統(tǒng)架上繪畫的觀念，繪畫不再是美學(xué)的設(shè)計(jì)，而成了承擔(dān)由內(nèi)心支配的人的運(yùn)動(dòng)的載體;繪畫不再是通過形象或形式來象征地表現(xiàn)情感，卻成了畫家情感流瀉的直接記錄。二，改變了繪畫的空間，在行動(dòng)繪畫中不再存在前景和背景，傳統(tǒng)的構(gòu)圖關(guān)系消失了，一切空間關(guān)系不復(fù)存在了，是一個(gè)畫家參予的畫面。三，畫面沒有主題，沒有中心，沒有主次，漫無邊際，繪畫僅作為這無邊際整體中的一塊，這種繪畫可以任意分割。

波洛克的畫根本意義在于擺脫一切束縛，追求極端的自由和開放，它促使了人類大膽創(chuàng)造意識(shí)的發(fā)展。

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波洛克最輝煌的時(shí)刻開始于1950年，單是這一年他就創(chuàng)作了《秋天的韻律》、《第三十二號(hào)，1950》兩幅作品。但波洛克并不以一位成功者自居，反傳統(tǒng)創(chuàng)作的精神激發(fā)了他的靈感，但自我封閉的個(gè)性加上對(duì)社會(huì)、對(duì)文化的不滿，將他一次次推向痛苦的深淵。他一生窮困潦倒，終日以酒為伴。

1956年，在一場(chǎng)車禍中，44歲的波洛克走完了短暫的一生。

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