隸書《水樂洞小詩》 金農(nóng) 中國國家博物館藏
作為“揚州八怪”的主將，金農(nóng)研碑斥帖，在《魯中雜詩》中鮮明地表達了自己的書學(xué)主張：“會稽內(nèi)史負俗姿，字學(xué)荒疏笑騁馳。恥向書家作奴婢，華山片石是吾師?！睘榱藭L(fēng)的自然古樸，在帖學(xué)盛行之際，金農(nóng)的書學(xué)取向所表明的或許正是其對現(xiàn)實人生處境不如意的一種固執(zhí)式的叛逆表達。一般而言，潛在的逆反心理是人身處逆境時一種直覺顯現(xiàn)，不過在金農(nóng)這里表現(xiàn)得或許并不十分激進，畢竟，與前賢徐渭相較，他的人生平穩(wěn)安靜得多。所以，金農(nóng)的不與人同，夸張獨立，更趨于一種內(nèi)斂式的表達，執(zhí)拗、倔強，但遠不像徐渭那般尖利刺激；個性任性而大膽，但情緒的表達并不過于張揚激烈。
暖氣循環(huán)泵噪音解決妙招
增壓泵的工作原理是什么
金農(nóng)以漆書最為驚世駭俗。我們沿著其漆書的逐漸成型與深化，不難發(fā)現(xiàn)，漆書源于其對自己成熟隸書風(fēng)格的進一步極端化推演——夸張橫筆，收斂波折，寬橫瘦豎，時出“倒薤”露鋒。金農(nóng)在隸書上成熟較早，隸書《范石湖詩》明顯借鑒了鄭簠隸法，沉郁中見飄逸，格調(diào)高古，但自我面目尚不鮮明。不過，他44歲所作《王融傳隸書冊》已經(jīng)完全脫去典型碑刻漢隸及鄭谷口的行跡，而漸趨成熟，古拙平實，內(nèi)斂而不乏靈動。金農(nóng)隸書多取法《西岳華山廟碑》《乙瑛碑》《郙閣頌》諸碑，尤其一生反復(fù)臨習(xí)《華山碑》，然而其臨作卻往往出于己意，隨著自我性情之變，應(yīng)時而動，時而倡其筆意，時而拙其結(jié)構(gòu)，時而與漆書化育，總而觀之，從形制上卻與原碑頗不相類。與原碑相較，漢人之作更偏于頂邊撐角，字形外廓緊結(jié)，而冬心先生則整體偏于寬博舒緩，減掉了原碑緊湊的趣味。他所注明的臨作實際早已脫稿而行，完全是基于自我特點的借題發(fā)揮罷了。這樣再來看他所謂的“華山片石是吾師”，其所著意強調(diào)的就是古樸與自性了。
詩人江湜論金農(nóng)書法神形說：“冬心先生書，醇古方整，從漢人分隸得來，溢而為行草，如老樹著花，姿媚橫出?！逼渲小袄蠘渲ā睒O為形象生動。以其行草比照而觀，造型結(jié)字既深含混凝濃重的主筆支撐，又兼?zhèn)潇`動弧線點綴其間，特別是結(jié)字中每在右上角的位置只取圓轉(zhuǎn)形態(tài)，不用折筆撐頂，字字?jǐn)咳莳毩?，大小疏密參差錯落，通篇望去，頗有碎梅朵朵之趣。其實，金農(nóng)雖以漆書最得聲名，但因為漆書過于獨特的形貌，難免做作之譏。而他的行草看似毫無出處，實則以其隸書短促收斂的特點為基調(diào)，溢為行草，天真爛漫，輕松自然，其高古深秀、奇奧絕塵實為書史罕見。人論金農(nóng)唯重其特立獨行之漆書，而不知其書藝之真正成就乃在他輕松隨意、渾化無跡的行草書。
（作者系中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）
