藝術(shù)家：曾梵志年份：2008材質(zhì)：布面油畫(huà)尺寸：44x34 CM
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曾梵志是近年來(lái)最受追捧的當(dāng)代藝術(shù)家之一，他的作品頻頻拍出高價(jià)，甚至有的作品拍出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在世作品最高價(jià)，活躍于藝術(shù)圈、時(shí)尚圈，是藝術(shù)和時(shí)尚結(jié)合的最好的藝術(shù)家之一。
1964年生于武漢，1991年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系?，F(xiàn)生活和工作在北京。他的作品在各大美術(shù)機(jī)構(gòu)被廣泛展出。在他最初的藝術(shù)生涯中，曾梵志的繪畫(huà)是帶著啟示性的表現(xiàn)主義風(fēng)格，并利用現(xiàn)實(shí)合成的效果用來(lái)強(qiáng)化他對(duì)現(xiàn)實(shí)虛偽的描述。基于經(jīng)驗(yàn)的構(gòu)造，他那揭露現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品表現(xiàn)一個(gè)了麻木和異常的世界。他作品主體——人的手異常的大和痙攣，比起呆板的臉和大而呆滯的眼還要顯著。這些繪畫(huà)在簡(jiǎn)明的呈現(xiàn)中已勝過(guò)了敘事。在曾志梵的藝術(shù)中，再創(chuàng)造即模擬當(dāng)下體驗(yàn)的疲乏：對(duì)獲利和消費(fèi)的急躁，以及對(duì)生疏離間的范圍在日益擴(kuò)大的感覺(jué)。以他特別的工作方式，曾梵志提醒了我們當(dāng)藝術(shù)瓦解了固有經(jīng)驗(yàn)以后，能帶來(lái)多大的鮮活力量。因此當(dāng)現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界爆發(fā)后余下的灰燼在他的描繪下就變成富有煽動(dòng)性的視覺(jué)藝術(shù)。曾梵志的“面具”系列廣為人知，那也是他個(gè)人在藝術(shù)表達(dá)上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這個(gè)系列里，所有肖像都戴著一張白色面具出現(xiàn)，而且這面具和真正的面部特征如此接近，以致于作為一張面具卻是幾乎透明的了。在讓人不安的同時(shí)，這些繪畫(huà)同樣也具有獨(dú)特的、令人回味的力量。曾梵志仍然畫(huà)著那些過(guò)大并且痙攣的手，但那種悲劇性體裁卻被正常次序的中斷給替換掉了：他畫(huà)里的人物常常很明顯地表現(xiàn)出緊張和恐懼，仿佛他們是自己角色的受害者。透過(guò)面具這個(gè)主題，曾梵志表達(dá)著這個(gè)沒(méi)有安全感的現(xiàn)實(shí)世界。他作品的情緒渲染得敏感微妙，難以預(yù)料：常常暗示著某些過(guò)去的暴力，最近的或很久以前的，這些我們可以追溯線(xiàn)索的——但從來(lái)都沒(méi)能完全明白。而且他的繪畫(huà)，比起通常的諷刺圖像要更加深刻，更加有意味。
曾梵志帶來(lái)了一種全新感覺(jué)的藝術(shù)，但這感覺(jué)并非存在于前提之中，而是在那殘酷卻也精妙的，生動(dòng)卻也持續(xù)的自我超越和開(kāi)創(chuàng)中。他近期的創(chuàng)作意味著其注意力從對(duì)存在的不確定性的密切關(guān)注，轉(zhuǎn)移到了對(duì)我們自身如何和自然互動(dòng)的興趣上。然后——在他新的風(fēng)景繪畫(huà)創(chuàng)作里，有著一個(gè)概念，就是永恒的逃逸，仿佛是在嘗試對(duì)不適于居住的地方進(jìn)行占領(lǐng)。這些畫(huà)抽象地表達(dá)著，在粉紅、黑色和藍(lán)色的陰影制約下，呈現(xiàn)出一種不相容的共同性的張力，和人類(lèi)的孤獨(dú)落寞。易碎和脆弱同樣也包含在了這些畫(huà)的概念里;就像對(duì)于創(chuàng)造一個(gè)同時(shí)占領(lǐng)個(gè)人特征和風(fēng)景描述的不確定地帶的嘗試，這些繪畫(huà)帶有一定的啟示性，也有著精彩的技法。當(dāng)在觀看的時(shí)候，常常使人感覺(jué)這些繪畫(huà)在發(fā)展中創(chuàng)造出了一種新的特別的效果和印象。這些繪畫(huà)作為一種映像，同樣也代表著由多重符號(hào)系統(tǒng)組成的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而這些風(fēng)景，也是其中一部分。
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希望曾梵志創(chuàng)作出更多更好的作品，去擁抱變化。
