重慶南山老君洞《道銘》摩崖拓片

——“寫山——李一摩崖書法展”側(cè)記

jet自吸泵啥意思

“李一的書法具有實驗性，他實驗性地回答了書法怎樣走出書齋，怎樣從窄小的書齋里面走出去，走到人民中間，走到大自然中間，與當下的時代合拍。因為摩崖書法隨著歷史和時間的流逝，會顯現(xiàn)出這種書寫的意義以及其經(jīng)典性，所以這樣的探索非常有意義?！苯眨诮K省美術(shù)館舉辦的“寫山——李一摩崖書法展”開幕式上，中國美協(xié)理事、江蘇省美協(xié)副主席、江蘇省美術(shù)館館長徐惠泉如此評價。此次展覽由中國藝術(shù)研究院、中國書協(xié)和江蘇省美術(shù)館共同主辦，集中呈現(xiàn)了李一近3年來的摩崖書法。中國文聯(lián)副主席左中一，中國藝術(shù)研究院院長、黨委書記韓子勇，江蘇省文聯(lián)主席章劍華，中國書協(xié)副主席、江蘇省書協(xié)主席孫曉云，中國美協(xié)副主席、江蘇省美協(xié)主席周京新等出席了開幕式。

李一的章草追求高古蒼茫的境界，已自成風格。而李一近3年來進行的摩崖書法創(chuàng)作，更是開創(chuàng)了章草摩崖的先河，雄強高古、氣象正大，彰顯著新時代的風貌。此次展覽在江蘇省美術(shù)館新館的1號、2號展廳展出。1號展廳以“法境三摩”為題，展示了李一自2017年開始，應(yīng)當?shù)卣陀嘘P(guān)方面的邀請，先后書寫的曲阜石門山摩崖、重慶南山老君洞摩崖和青州南陀山摩崖拓片，最長達20米，最大字徑達2 . 6米，體制宏大、氣勢雄偉。除楷書摩崖外，李一別開生面，以章草創(chuàng)作摩崖，將具有典范美的原始草書賦予樸拙遒勁的碑體特質(zhì)。曲阜石門山、重慶南山、青州南陀山分別是儒家、道家、佛家之山，李一通過前期細致考察，因地制宜，選擇與之相適宜的書體、書寫規(guī)模和書寫內(nèi)容進行創(chuàng)作——曲阜石門山是儒家之山，遂寫《追和前賢孔尚任詠石門山詩》 ；重慶南山老君洞是道家之山，故作《道銘》 ；而青州駝山是佛教圣地，以《南駝行記》吟詠佛跡。石門山、老君洞以章草為主，駝山則以楷書為主。2號展廳以“硯邊點滴”為題，主要展出《開元室詩草》 《開元室長短句》 《開元室題跋》《 〈開元集〉札記》 《論書絕句》等李一自作詩文，詩書合一、文質(zhì)相輔，這也是李一書法展覽的一貫特色。

水泵的拆卸和安裝步驟圖

不銹鋼潛水泵圖片

曲阜石門山《追和前賢孔尚任詠石門山詩》是李一的第一件摩崖作品。石門山有悠久的歷史，當年孔子曾和弟子們居住在此，整理《易經(jīng)》 。到明末清初， 《桃花扇》的作者、我國著名戲劇家孔尚任也隱居此地，并在這里寫下大量詩詞?？咨腥卧谏缴辖ㄔ炝艘婚g孤云草堂，在草堂里讀書、寫字、生活。“孔尚任有一首七律，描寫了石門山的景色，我與孔尚任大概相差三四百年的歷史，按著他的韻律，又做一首詩來追和前輩的詩詞，就寫在草堂旁邊，同樣也是歌頌石門山：‘溪轉(zhuǎn)前峰靜日長，翠微層疊接穹蒼。圣師傳易道彌大，詞匠聯(lián)游跡半荒。孤壁摩云開澗戶，野藤絡(luò)石護殘墻。出山泉水清猶昔，何必采薇念首陽。東塘先生舊有《冒雨過石門山后由橫嶺口轉(zhuǎn)寺前》一律，偶經(jīng)其處，因追和之。 ’ ”李一說，他同時感慨摩崖作品的不易：“我書丹后，又請曲阜的刻工來刻，刻好后再以宣紙拓出。摩崖和一般的書法作品不同，需要經(jīng)過很多工序，所以摩崖創(chuàng)作是集體勞動，從書寫到能夠成功展出，不是我一個人的成就，飽含著許多人的汗水。 ”

在創(chuàng)作過程中，對李一而言，挑戰(zhàn)最大的還是書寫過程。大字摩崖書法的書寫狀態(tài)和書寫環(huán)境完全不同于書齋案頭，案牘書寫是伏案而坐的狀態(tài)，而摩崖需要書寫者登到山上，執(zhí)筆的方法、姿勢都有變化，不僅需要懸起肘部，全部身體的力量都要用上。為保證安全，李一還需要腰系長繩，手捉巨筆，攀登于崇山峻嶺，揮筆于懸崖峭壁，從山體自上到下進行書寫。同時，大字相比于小字更難以控制布局。章法、整體感都需要有所考量。雖然困難，走向自然、在時而下著小雨的山川中盡情揮毫潑墨，李一仍然將這看做是一件“有意思、有意義”的事。李一的“寫山”既是對摩崖書法傳統(tǒng)的傳承，又是將書法文本與山川自然相統(tǒng)一的當代書法創(chuàng)作嘗試。

在中國美協(xié)理論委員會主任、 《美術(shù)》雜志主編尚輝看來，李一那些勒刻于山崖石壁上的窠擘大字，或大若球場，或小若面盆，或隨石壁陡轉(zhuǎn)，或隨山石蜿蜒。尤其是從貼近陡峭的石壁望去，那些縱橫捭闔的筆畫宛若法書的瀑布傾瀉而下，直抵人們心靈，飛濺出震撼的水花。這些平面的字，因山石嶙峋而鏗鏘有力，也因勒刻的深度而形成體量的空間。其章草更像是將草書作楷書寫，婉轉(zhuǎn)之中透著端莊，飄逸之間不乏凝重；其橫畫，往往夾雜著隸書重而長的護尾；其使轉(zhuǎn)，常常顯現(xiàn)從中鋒到中鋒之間翻轉(zhuǎn)的筆勢。顯然，李一的這些章草、楷書皆因石刻而被放大了用筆、行筆的細節(jié)，因而，這些窠擘大字雖幅面巨大，卻絕去纖細軟弱，而是凝千鈞之力于毫端，筑萬全之構(gòu)結(jié)體勢，既有“致廣大”的氣度和膽魄，也不乏“盡精微”的嚴謹與法度。的確，這些寫山所呈現(xiàn)的大中窺微，微中見大；粗中顯精，精中呈放的控制，也充分揭示了李一在書學方面深厚的積淀、修行和出入自由的化境。