藝術(shù)家：亨利·摩爾年份：1923材質(zhì)：大理石尺寸：53.2x CM

摩爾1898年7月30日出生于英國(guó)西約克郡卡索福德(Castleford)，在八兄妹中排行第七，父親雷蒙德·斯賓塞·摩爾，母親瑪麗·貝克爾。摩爾的父親是一位采礦工程師，后來成為卡索福德Wheldale煤礦的副經(jīng)理。他本人是自學(xué)成才并對(duì)音樂和文學(xué)感興趣。但他認(rèn)為他的孩子需要接受正規(guī)教育。摩爾在11歲時(shí)就打算今后成為一名雕塑家，并受到他主日學(xué)校老師的鼓勵(lì)。這位老師將米開朗基羅的作品介紹給摩爾。盡管摩爾在中學(xué)時(shí)期的泥塑和木雕就顯示了他的潛力，摩爾的父母還是反對(duì)他以雕塑作為職業(yè)。他們覺得雕塑只是體力工作。

1917年摩爾年滿18歲，當(dāng)時(shí)第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)事正酣，摩爾應(yīng)征入伍，成為他所在團(tuán)里最年輕的士兵。在Cambrai戰(zhàn)役中，摩爾被毒氣彈襲擊受傷?？祻?fù)后，他作為體育教練直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。與他同時(shí)代者明顯不同的是，摩爾的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷并沒有對(duì)他造成陰影。他后來提到：“對(duì)我來說，戰(zhàn)爭(zhēng)是在試圖成為英雄的浪漫想象中糊涂地度過的”。戰(zhàn)后，摩爾作為退伍軍人享受資助繼續(xù)接受教育。1919年，他成為了利茲藝術(shù)學(xué)校的第一位雕塑專業(yè)學(xué)生，為此學(xué)校不得不專門為他建設(shè)了一個(gè)雕塑工作室。

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1921年，摩爾獲得獎(jiǎng)學(xué)金進(jìn)入倫敦的皇家藝術(shù)學(xué)院(Royal College of Art, RCA)，赫普沃斯在1920年也進(jìn)入該校。在倫敦期間，摩爾擴(kuò)展了他在原始美術(shù)和雕塑上的知識(shí)，對(duì)維多利亞和阿爾伯特博物館和大英博物館的人種學(xué)收藏進(jìn)行了研究。

1924年，摩爾獲得了一份6個(gè)月的獎(jiǎng)學(xué)金，供他前往意大利北部研習(xí)米開朗基羅、喬托以及其他古代大師的作品。由于摩爾已經(jīng)開始了他對(duì)古典傳統(tǒng)的反叛，這次經(jīng)歷對(duì)他個(gè)人風(fēng)格的影響并不明確。不過，他晚年時(shí)常常提到米開朗基羅對(duì)他的影響。

1930年代初，摩爾擔(dān)任了切爾西藝術(shù)學(xué)校的雕塑系主任。在藝術(shù)上，摩爾、赫普沃斯和其他7和5協(xié)會(huì)的成員發(fā)展了更加抽象的作品風(fēng)格。他們經(jīng)常前往巴黎，受到法國(guó)的藝術(shù)家畢加索，布拉克〔Georges Braque〕,阿爾普〔Jean Arp〕和賈科梅蒂〔Alberto Giacometti〕的影響。此間，摩爾嘗試了超現(xiàn)實(shí)主義。

二戰(zhàn)的爆發(fā)中斷了摩爾這一富于創(chuàng)造的時(shí)期，切爾西藝術(shù)學(xué)校疏散到北安普敦，摩爾也辭去了他的教職。他成為一名戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)家，創(chuàng)作了一系列有影響的繪畫作品反映在地鐵中躲避轟炸的倫敦。 這些繪畫為摩爾贏得了更多的國(guó)際聲譽(yù)，特別是在美國(guó)。

1940年，摩爾在Hampstead的家在轟炸中被毀，他和埃芮娜搬到倫敦郊外的一處農(nóng)莊。此后，摩爾一直在這里居住和工作。盡管后來摩爾變得相當(dāng)富有，除去擴(kuò)建工作室，他的住所一直沒有太大的改變。1970年代末，他的作品展達(dá)到每年將近40場(chǎng)。隨著他的財(cái)產(chǎn)快速的增長(zhǎng)，摩爾開始考慮他的遺產(chǎn)問題。在他女兒瑪麗的幫助下，1972年他建立了亨利摩爾信托基金，以免他的財(cái)產(chǎn)受到遺產(chǎn)稅的影響。1977年，他建立了亨利摩爾基金會(huì)，埃芮娜和瑪麗作為基金會(huì)的托管人?；饡?huì)的目標(biāo)是推廣大眾對(duì)藝術(shù)和莫爾作品的保護(hù)?；饡?huì)以摩爾在Hogland的舊居和工作室作為一個(gè)畫廊和博物館?；饡?huì)還負(fù)責(zé)管理位于利茲的亨利摩爾學(xué)院，支持國(guó)際雕塑創(chuàng)作的推廣和研究。

摩爾分別于1955年和1961年被授予英國(guó)名譽(yù)勛位和“Order of Merit”。 他是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館和泰德藝?yán)鹊耐泄苋恕Ｄ?986年8月31日于家中去世，終年88歲。

1988年英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的一次紀(jì)念展在他死后兩年舉行，作為英國(guó)最重要的藝術(shù)家之一，之后的展覽未曾間斷。亨利·摩爾基金會(huì)主管 Richard Calvocoressi說：“在過去的三十年中，我們?cè)谑澜绺鞯刈隽苏褂[，比如中國(guó)、巴西、美國(guó)，但此次無疑是最重要的，它不是一次簡(jiǎn)單的回顧，而是振奮人心?！睂?shí)際上，有關(guān)亨利·摩爾的復(fù)制品隨處可見，甚至在那些明信片上。一些評(píng)論家直言，這些“流行神話”反而讓亨利·摩爾成了一個(gè)“偽君子”，因?yàn)椴哒谷怂靶孤丁背鰜淼倪@些“新”信息再次提高了亨利·摩爾的知名度。有評(píng)論家認(rèn)為，“藝術(shù)家本人是否希望如此不得而知，但至少，依照他的個(gè)性應(yīng)該不會(huì)愿意看到他的那些作品被機(jī)械地復(fù)印在那些紙片上，就像貝肯、理查德·漢密爾頓被不斷地復(fù)制那樣?！?/p>

年輕時(shí)，亨利·摩爾很崇拜現(xiàn)代派雕塑家愛潑斯坦、勃爾澤斯卡、布朗庫(kù)西和畢加索等人，他也曾竭力追求構(gòu)成主義的思考方式，一度還對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義的潛意識(shí)表現(xiàn)發(fā)生興趣。他在觀察自然界有機(jī)形體(如甲殼、骨骼、石塊、樹根等)中領(lǐng)悟空間、形態(tài)的虛實(shí)關(guān)系，自然力賦予形態(tài)的影響等等，使自己的作品盡量符合自然力的法則。他說：“大自然中即存在不對(duì)稱法則，被海浪沖洗得平滑的卵石，顯示了石頭損耗和磨蝕的不對(duì)稱的法則?！薄皹涞年P(guān)節(jié)一個(gè)個(gè)有力而又自然地把樹干從一個(gè)方向擰向另一個(gè)方向，它們是理想的木雕?！彼瑫r(shí)從原始藝術(shù)中不斷汲取，他說：“一切原始藝術(shù)最突出的特點(diǎn)，是它們那生氣勃勃的活力。這是人民對(duì)生活的直接感受的再現(xiàn)。”所以在他的創(chuàng)作中，首先追求物體的質(zhì)感，保留材料本來的美質(zhì)。他寧肯要求一件雕刻象一塊“有生命”的石頭或樹干，而不要求它們完全象一個(gè)有生命的人。

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到50年代為止，摩爾在藝術(shù)上的拓展主要體現(xiàn)在空間的連貫性方面。他從空洞、薄殼、套疊、穿插等等手法中把人物的因素大膽而自由地異化為有韻律、有節(jié)奏的空間形態(tài)。最出色的代表作如1951年作的《內(nèi)部和外部的斜倚人物》。它的母題仍是自1926年受印地安托爾特克文化中雨神雕像影響而創(chuàng)作的《斜倚人物》，但以圓孔處理頸、胸、腹部的體積，流暢自然，韻味無窮。1952年所作的《國(guó)王和王后》是扁平造型的代表。簡(jiǎn)練的平片形產(chǎn)生了起伏的立體空間。此后，他又迷戀于直立主題，用以創(chuàng)造紀(jì)念碑式的偉大、肅穆的雕塑，亦受到廣泛的贊美。

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作為當(dāng)代最著名的雕塑家，亨利·摩爾在晚年又獲得了牛津、哈佛、劍橋等大學(xué)的名譽(yù)學(xué)位和英國(guó)最高級(jí)的功勛勛章。